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她的出現(xiàn)與片中另一位老太太形成了鮮明對比，Lady Hester。她無論走到哪里都宣稱自己的丈夫是前英國駐意大利大使，沉著冷靜，不動聲色，并覺得自己有無尚特權(quán)。而美國貴婦Elsa則是招搖熱心腸，熱衷藝術(shù)品收集。影片中的文化對比形成了人物沖突的基礎(chǔ)。這其中的美國人與英國人，從互相看不順眼到成為同盟進而生死之交的朋友也讓人覺得有趣。

#2nd HIIFF#入圍今年威尼斯電影節(jié)主競賽單元，并獲得最佳女演員。這部片子太能代表海南選片的原則了——基本上三大電影節(jié)的展映片目大多數(shù)是種族、戰(zhàn)爭或者家庭等苦大仇深的現(xiàn)實主義題材，一天看下來人都快抑郁了。說回電影本身，比較典型的法國家庭劇，失業(yè)、婚姻矛盾、生存壓力等諸多家庭問題一個不落輪番上陣。也融入了一些社會性的問題，比如工人罷工，但整體格局太小，除了表現(xiàn)不幸之外對生活沒有任何深層的考量?？赐瓿送桨l(fā)「屋漏偏逢連陰雨」的感嘆之外，也不會帶來任何別的東西。

電影可以節(jié)奏這么快的，那個年代的港片多么溫馨歡樂。

想起了吳倩蓮的恐怖雞。

翻牌自卡普拉的老片，背景移植到民國時期的香港無縫接入，和三十年代美國社會也差不多。因為是成龍電影，自然增添進大量動作打戲場面。有梅艷芳加盟，又能發(fā)揮歌舞特色。置景服裝的美術(shù)，和攝影鏡頭的調(diào)度都很考究，有好幾處長鏡頭來體現(xiàn)場景空間。節(jié)奏有些趕，總有些忙叨叨趕落人的慌張感。演女兒的新演員登場時看著青春靚麗閃閃發(fā)光，可惜沒給太多戲份。