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1.比為羅纮武打通現(xiàn)實(shí)與記憶更迷人的，是寄托在長(zhǎng)鏡頭里的、對(duì)巴贊理論的重審——它用文本的力量消解著長(zhǎng)鏡頭復(fù)原客觀世界的效用，卻又讓時(shí)空連續(xù)特性與3D（“電影是假的，由一個(gè)個(gè)鏡頭組成，而記憶總在不斷浮現(xiàn)”）成為我們碰觸其“精神真實(shí)”的首要秘訣。 2.當(dāng)壞了的時(shí)鐘被遺像換下，一場(chǎng)死亡誘發(fā)了對(duì)另一場(chǎng)死亡的回溯，兩個(gè)女性留下的心結(jié)也開(kāi)啟了殊途同歸的旅程，自此，流動(dòng)的水、流動(dòng)的鏡頭也都因而有了意義——凝固的時(shí)間要開(kāi)始恢復(fù)流動(dòng)了，至少他希望如此。但真正的流動(dòng)一定是不生硬的，所以用手撥動(dòng)壞了的時(shí)鐘不行，而收獲一個(gè)“最貴重”的手表可以。 3.房間在夢(mèng)里旋轉(zhuǎn)的時(shí)候，那種熟悉又不同的視覺(jué)體驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)的就是對(duì)被愛(ài)情片濫用的接吻旋轉(zhuǎn)鏡頭的嘲諷、辯證否定與升級(jí)啊。 4.最后的“短暫永恒”，在我這就是最閃耀的年度華語(yǔ)瞬間。

比較水的一部片，不是很有趣，完全沖著Jack Black看的

下午一個(gè)人去看了畢贛的電影，營(yíng)銷(xiāo)得太過(guò)火，并不敢晚上去，小年輕們能否堅(jiān)持到跨年的零點(diǎn)也堪憂，畢竟下午場(chǎng)很多人中途離席?？吹贸瞿７滤煞蛩够却髱煹暮圹E，對(duì)年輕導(dǎo)演來(lái)說(shuō)無(wú)可厚非。不過(guò)我自認(rèn)為很能接受風(fēng)格化的電影，可愣是沒(méi)看懂?dāng)⑹隆Ｎ乃嚽坏呐_(tái)詞在王家衛(wèi)的香港并不突兀，但出現(xiàn)在黔東南總覺(jué)得怪怪的。另外，畢贛會(huì)不會(huì)太被長(zhǎng)鏡頭的美學(xué)困住了？我個(gè)人是覺(jué)得長(zhǎng)鏡頭只是器，不是道，沒(méi)必要舍本逐末，不然就是有佳句無(wú)佳篇。

怎么都無(wú)法入戲。。。唉。

這種文藝片，就是我的摯愛(ài)。 我會(huì)大罵無(wú)聊，也會(huì)看了一半睡著，可是我太能懂那種感覺(jué)了。破碎的夢(mèng)，像我自己的夢(mèng)。 我總是在夢(mèng)里就知道那是夢(mèng)，那些人全都會(huì)回來(lái)，我愛(ài)的我恨的，我遺憾的我埋怨的，我想要的那個(gè)答案，都在夢(mèng)里。