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像大多數(shù)人一樣，喜歡小孩子的夢。但是黑澤明這樣拍也是有道理的，大人大概就做不出那樣的夢了吧……

1、開頭，濕漉漉的街道，三個年輕人背著槍走來。路上的鐵軌。國際歌。社會主義欣欣向榮啊，人人都精神飽滿。2、這是哪座城市？似乎總是下雨，陰沉沉的天空霧蒙蒙的路燈濕漉漉的街道。只有愛情是滾燙的。

部分更像歐洲影片常探討的主題：世俗與神性。對于宏大主題缺乏深度的介入性，在結(jié)構(gòu)上雖以“夢”為章，但只在每個故事內(nèi)部有結(jié)構(gòu)性的設(shè)計，“夢”只是拿來統(tǒng)緒全片的籠統(tǒng)性說法。個別主題重復，有關(guān)生態(tài)、科技對人類影響的看法似乎也有失偏頗，天皇晚年話癆地像個過來人！

二刷，蘇聯(lián)片top1。反敘事在同時代歐洲不是新鮮事，但在剛剛告別斯大林同志的蘇聯(lián)卻是前衛(wèi)的突破。這次二刷后，感覺本片從阿倫雷乃的敘事探索中攝取了很多經(jīng)驗。與《去年在馬里昂巴德》的空走廊相似，本片以“預敘”方式開場，攝影機遙望不知去哪的三個年輕人遠去，又迎接他們不知從何處歸來，模糊了角色的概念。以俯瞰的客觀視角反復拍攝街景人車流動，又輔以人物閑談的聲畫錯位，淡化了電影的時間流逝；而街頭的人和角色服裝和對話地點季節(jié)的變化，這些矛盾的線索似乎又表明時間飛逝。這都使本片的生活化色彩倍加濃重，讓人感覺看似發(fā)生了什么，又什么都沒有發(fā)生。蘇聯(lián)青年的信仰迷失，即集體主義價值觀和都市個人主義文化滲透的矛盾，正是由日?，嵥榈募毠?jié)不斷沉淀的，電影散漫細碎的情景正是這種意識的可視化。

五歲的兒子和兩歲半女兒都看得挺認真，反饋也挺好。用戶都說好就是好唄。 提示一下，感覺這片子就適合3-6歲的小朋友，再大就覺得幼稚了。