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黃建新的“城市三部曲”之一，前半部分人物矛盾沖突密集，語言犀利幽默，后半部分開始擴開主題，以“個體戶”來表現改革初期時的人物觀念以及社會變化，用生活化的風格形象的描繪了三種不同群體在面對改革開放時為適應新生活而主動或被動的做出改變，也一定程度的記錄了當時的社會形態(tài) 想到當時“有學問的沒錢，有錢的沒學問”這一現象真是令人唏噓不已，當然這一觀點在現社會基本不成立，不過從中可以看出，不管有沒有學問，有沒有能力，重點的是要有膽力去做，敢闖敢拼敢奮斗，這才是跟隨時代腳步的最好方法

看這種電影，就像是偷窺鄰居家的生活，看之前很好奇，看的過程發(fā)現這種偷窺視角非常無聊，然后會跟著他們一起鬧心，導演擅長用一個重復無效的鏡頭，搞得觀眾焦慮感十足，到頭來只是一場偷窺

這作和《背對背，臉對臉》力度相當。關于風口上飛起來的豬是怎么把官、媒拉攏過來的。底線越低，底氣越足啊，這錢掙得寒磣不寒磣，沒人在乎。

臺風沖刷過的夜，暴雨滌蕩過的青春，我們放肆揮霍，漫無目的的追逐漫舞，幽暗的死亡氣息離去之后，是滿目朝氣的朗日乾坤...

片中個體戶張永武，是一個沒有文化、沒有教養(yǎng)的人?？墒撬B(yǎng)龍魚發(fā)家了，當上了中外合資龍魚公司經理，并請來市長為他們公司開張剪彩，成了那棟樓最有臉面的人物。而劉干部和由高作家，都是有一定社會地位、有知識、有教養(yǎng)的人，可是他們都是靠工資吃飯的主兒，尷尬的生活使他們不得不依附在張永武的門下，為張永武撈魚食，掙一點外快。 極為生活化地向觀眾展示了這樣一個“有錢人沒文化，有文化的人又沒有錢”的社會現實，同時形象地再現了人們由新的生活方式取代舊的生活方式、由新的人際關系取代舊的人際關系的歷史發(fā)展趨勢。