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人們或重逢或離開，理想或?qū)崿F(xiàn)或破滅，唯一不變的只有三丁目的夕陽。

圍著男人轉(zhuǎn)的小社會，男人卻被虛幻成了一個只聽其聲不見其人的虛像，這種處理第一次見就是在這部電影里。工整對稱的鏡頭，齊整的紅燈籠，恰似不能邁一步錯誤，被陷于囹圄的封建傳統(tǒng)。

大浪淘沙，很獨特、角度新穎的戰(zhàn)爭類電影，沒有廝殺、槍炮硝煙，反而是一種沉淀似反思

第一幕構(gòu)建環(huán)境氣氛滿分。深宅大院自進(jìn)入后鏡頭再未望向院外，門框屋檐共組牢籠式構(gòu)圖鎖住了進(jìn)入其中的女人的一生。點燈吹燈，明滅之間勾勒出命運起伏（像極了海上花，侯孝賢正是監(jiān)制）。聲音設(shè)計的具象化極佳，幽深空洞的混響營造出地府之感；掛燈籠時的聲響如同牢門和枷鎖扣合，一個燈籠就是一道門和鎖；槌腳鈴聲如同前戲，老爺?shù)谝淮芜M(jìn)三院對梅珊唱段的應(yīng)和叫好聲如同高潮；笛聲勾魂，但立刻燒毀，再無余音，劇作絕妙。每個女人都有特寫，是一個個具體的悲劇載體，而老爺自始至終面目模糊，是整個父權(quán)社會的平均疊加。收尾冗贅蛇足過多，「人和鬼只差一口氣，人就是鬼，鬼就是人」式的直白控訴不克制地破壞了整片的韻味——但結(jié)尾不斷的溶鏡里燈籠與高墻疊化出顯形的牢籠又很好。是目前看過的張藝謀最佳作。9/10. [230429]

★★★☆ 續(xù)集倒并不比前作差。小女孩美加很可愛！以及估計茶川的小說寫的是不怎么樣……