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我說“筆中情”這仨字兒怎么這么耳熟，原來是小時候在家里的cctv6看過的啊……遙想彼時，我小小心靈頗受震撼，為那種書法藝術(shù)神往不已，為那種由藝術(shù)而發(fā)的愛情也悠悠眷慕。

為了通通特意找來看的 據(jù)說是他參演的第一部電影 那時候他聲音和現(xiàn)在還不太一樣 拍攝時間2006年他才15歲

只看了有小S的部分。鈕承澤有一種很幼稚的深刻。江湖氣重。他的作品看久了有點呆萌。

伊坂君的小說電影感很強，看小說時已經(jīng)自動在心里拍了電影。瑛太演了不丹人多吉，俊美的河崎是松田龍平，就算對松田優(yōu)作君懷著最大的愛意，龍平君還是御法度里傾倒所有男性的加納三郎，男人扮相實在是無感。

特意去看了bagarhythm的原版 更加堅定了我對重啟人生的認(rèn)識。將投胎與靈魂寄居的房產(chǎn)戶型、投胎選擇與個體的“爽感”掛鉤，這版故事充分發(fā)揮了轉(zhuǎn)世經(jīng)濟學(xué)背后的基于資本主義消費的計算邏輯。量化后對蟬的“爽感”的比較正是將生命還原為消費沖動的理解，而其對人類的超越表達(dá)恰恰體現(xiàn)了其把活生生的生命變成資本運作功能的邏輯。無論是因為無法選擇成為高等人轉(zhuǎn)而求其次成為蟬并以此積累成人的資本 還是其背后積極追求轉(zhuǎn)世為高級人的終極目的 都暴露出原版故事的致命問題，十年之后的新版 成長的笨蛋節(jié)奏以老油條前臺公務(wù)員的身份給出了重啟人生的選擇 在根本上扭轉(zhuǎn)了故事的意義