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強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)感貫穿全片，城市的剪影卻有另類的殘忍與血腥。"旺角黑夜"仿佛失控的野獸，吞噬僅存的生機(jī)與愿景。愛情于故事中是短暫而幻滅的，人物在情節(jié)中也是混亂而扭曲的。 沒有環(huán)境音的夜間追逐，角色間的緣變淺，孽加重。拿掉最有可能偏向"善"的兩個(gè)角色，追擊的瘋狂一如夜的冷酷，只剩下被模糊了界限的人性黑白。 柔光的室內(nèi)戲本該溫馨，卻由于"惡"而變得無情。故事的環(huán)境被描繪得如同"人間地獄"，善惡未曾妥協(xié)，宿命又好似一種解脫。 以極致悲觀呈現(xiàn)關(guān)于都市的暗黑寓言，缺失的不僅是身份認(rèn)同，更是夢(mèng)想與動(dòng)力。用暴力殺戮劃破夜的寂靜，槍聲不再代表完結(jié)，而是怨念的延續(xù)。 在爾小寶的寫實(shí)風(fēng)格渲染下，黑夜不過是表現(xiàn)極端的舞臺(tái)。

2.0 雖然鐵三角繼續(xù)參與了此ip的制作，但仍是沒有原來的內(nèi)味，整體還不如十年前的翻拍版。 鬼玩人這ip的鐵三角是雷米、坎貝爾、Robert Tapert（豆瓣無此人物條目）

9.8。從《大路》和《卡比利亞之夜》的評(píng)分比《甜蜜的生活》與這部電影的評(píng)分要高來看，藝術(shù)能量大同小異，但顯然人們更渴望得到憐憫和同情，而不愿承認(rèn)藝術(shù)家的困惑和自身的罪惡。當(dāng)然，或許他們并不認(rèn)為這是“罪惡”，而是精神病人的囈語，這也說明了渴望被憐憫不意味著自身懂得同情。《八部半》真正做到了現(xiàn)實(shí)對(duì)立的幻想和夢(mèng)境的模糊，無論是燈光和剪輯的連貫，還是人物情節(jié)設(shè)置的暗示，不過它與塔可夫斯基的《鏡子》采取的形式和拍攝對(duì)象都是不同的，表達(dá)的主題卻是一致的：時(shí)光，或者說記憶碎片的意義探討?！剁R子》的結(jié)局是宗教性的神秘，《八部半》的結(jié)局是人道主義式的關(guān)懷，另外，庫布里克的《大開眼界》是道德模糊式的宿命。這些大師都在某種意義上呈現(xiàn)出一種共性，也許他們彼此是極端對(duì)立，但在我這個(gè)觀眾眼中，只是和而不同而已。

拜託編劇快讓這劇結(jié)束吧，再這樣下去美帝人民就要絕種了。

青春期的綺夢(mèng)和中年人對(duì)過往的焦慮，在一部電影里被雜糅到了一起，整個(gè)觀感非常奇妙，鏡頭調(diào)度相當(dāng)好看。最后結(jié)局兩個(gè)時(shí)空被聯(lián)結(jié)到了一起，整個(gè)雞皮疙瘩都起來了。感覺《EVA》里很多鏡頭意象是從這里來的，庵野秀明大概蠻喜歡這部電影吧？