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欣賞不來這種硬縫的世界觀，故事線，甚至美術(shù)風(fēng)格，縫太多就成了拼接大花布，地攤都不要。

5分。片子都演了一半多了主線故事才上線，主線故事不飽滿，前半部分的副線故事對主線故事的作用可以忽略不計，提點男主的那句話誰看見誰說都行吧，是因為時長不夠嗎？聯(lián)想到COCO，大家對于死后的另一個世界以及死人與活人之間的聯(lián)系越來越溫暖了。最后就想問問，我的安藤櫻為什么會站在一個前不著村后不著店的石頭上？

很幸運的是，與電影院闊別已久，重回之后看到的第一部電影就是如此的驚艷。在技法上是有明顯的侯孝賢、阿彼察邦和蔡明亮的影子——生死、悼亡、幽魂的母題，光影的表意與夢境的建立與打破等，但我其實覺得更像畢贛的兩部長片，特別是《路邊野餐》，因為它們都展示出青年電影人旺盛豐沛的想象力與創(chuàng)造力，只是囿于經(jīng)費、工業(yè)等外部條件，無法以更高級的形式做一個呈現(xiàn)，“魚花塘”和“小茉莉”都是如此的純粹、動人。電影前面大部分我都不太喜歡，視覺風(fēng)格過于廉價簡陋，視聽又太炫技，也沒有踏實地講故事，但臨近末尾對鏡搖頭配上加大晃動的場面，讓我完全沉浸其中，所以我愿意把前面不盡如人意的處理當(dāng)作最后返璞歸真的鋪墊。導(dǎo)演的夢結(jié)束了，我們的夢開始了……

回到初見，因為伊芙有著跟初戀相似的發(fā)型她就多看了一眼，寵愛不斷~

固定鏡頭大景別聲音敘事，喜歡，想玩裝置了