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令人驚訝的是大家怎么會如此率性：人與人之間只有信任，沒有任何不善的舉止；每個人都不愿意變成工具人，不愿被工作拖累，不愿被情感拖累，甚至不愿意被兒女拖累。菲力普本是要撰稿、交公差，去一趟美國卻只交了一堆照片，似乎每一個去美國旅行的人都會這樣，忙于去享樂、忙于應對文化的異質(zhì)性，根本沒有時間去處理感官刺激以外的事務，所以菲力普并不會為此愧疚；而愛麗絲的母親去美國尋找愛情，待愛情死去，又毫不猶豫訂機票回德國；當她發(fā)現(xiàn)愛情尚有回魂的余地，竟將女兒丟給萍水相逢的普力普；還有去河邊游泳邂逅的女子，不僅用香蕉和面包喂飽他們，還為流落街頭的他們提供一張沙發(fā)和自己床的另一半。大家都輕易地搭訕又輕易地彼此靠近，如文德斯所認為的，這才是人類關系本來的樣子；這場城市漫游，換任何他域的語境，都容易被認為是自討苦吃。

非常好非常好的電影，接近生活真相，影像質(zhì)感極好，鏡頭，視聽，表演都非常棒?？ㄞr(nóng)和這部電影真配。因為《故事》里提到這部影片特地找來看，看完卻覺得麥基的分析是有問題的，影片主人公明顯是兒子而不是麥基說的父親，兒子的心路歷程和人物弧光明顯是影片花最大篇幅展現(xiàn)的，怎么會是次情節(jié)呢

Spock竟然掛了？不過最后給棺材一個特寫，估計是要復活？

德國人拍政治電影太認真了。探討得深切而不偏激，感情和理性都不缺席，因此非常有力。中間插入姐妹倆上學時看《夜與霧》的鏡頭，真的是一代人的回憶。 @Le Champo 2022-10-23

開頭便已是完美的形態(tài)了，空曠沉默的人物動作捕捉，斜挎碩大背包著卷邊褲腳踩尖頭長靴手捧寶麗來記錄光陰跟故事的漂泊旅人席地而坐哼上一首歌，捉摸不透的情緒于噪點畫面卻是雋永的。男主外形到扮相深得我意，瞧著活像擁有莫名有趣的雅痞嬉皮魂。整片基調(diào)都獨立于片名海報外悲傷殘酷，又一次打開車窗迎接未知又一次追尋。人是可愛的，世界無望。文德斯原來拍什么都好看，無論德州巴黎不可思議的絕美光暈還是黑白畫面里有風拂過舉起相機的卷毛男子同并肩小女孩的遠方凝視。有很多時刻是想要留住的，有很多時刻是永恒彌新的。