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刻骨的描寫了顯示的殘酷，但最后的報應之說又給人以人性上的希望。

【A】世紀之交的科技思辯，中段的情節(jié)設計可見類型/商業(yè)性與作者性的拉鋸，使得此片不再維持著柯南伯格作品的勻質狀態(tài)，在內里的混沌中又用一次次掏槍-射擊標識著敘事空間的嵌套關系，對虛擬現(xiàn)實進行行動上的“質問”。而與此同時，和「欲望號快車」中的撞車行為相似地，形成關于原始欲望（殺戮）并由身體本能驅動的動作。在令人作嘔的臍帶，畸肉，病毒，血漿中，強化身臨其境的身體恐懼。

這段故事以及這段故事帶給觀眾電影之外的東西，恰恰說明了真正的好電影絕不會限于本身。很真實的人性諷刺，很現(xiàn)實的社會批判，這些展現(xiàn)細節(jié)的臺詞針砭而入骨，李楊導演表現(xiàn)的不過是中國底層的某一種寫照罷了。盲的是井，盲的是心，盲的是人性，盲的是這個社會不被陽光所照的那些角落。

4.5。充分描寫了主角的多個面向，人物刻畫得好好，太鮮活了。最後都看哭了

1994年是世界電影的盛世，香港電影卻開始每況愈下，黃飛鴻5的制作也開始粗糙了起來，97的臨近讓很多電影人都失去了打磨作品的心情，都在想著撈快錢離開香港。