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抱持錯誤的預期點開茂瑙，結(jié)果僅發(fā)現(xiàn)寥寥幾處表現(xiàn)主義元素，最驚喜的場景莫過于序幕開啟處，隨攝影機升降運動后鏡頭來到旅店門前，棚內(nèi)搭建的假透視背景營造極強的縱深效果，此外借傾倒的大樓表現(xiàn)門房內(nèi)心的道德重負以及20年代德國一貫的浮夸表演還標識著表現(xiàn)主義風格，其他好像想不起什么了。實際上本片沿襲的是室內(nèi)劇傳統(tǒng)，在有限場景中關(guān)注處在某種危機中的人，除去頭尾兩處解釋性字幕外只在辭職信出現(xiàn)時使用了字幕卡，該情節(jié)點插入門房的想象畫面，提示著影片最主要的風格手法，即借攝影機傳達人物主觀情緒的印象派風格，傾斜構(gòu)圖、虛焦畫面、手持運鏡、扭曲鏡面、配以朦朧柔光在表現(xiàn)醉酒或狂喜中人物的主觀幻想時格外奏效。

？？？這瑪麗蘇劇情到底是出了什么毛?。?？？大概是太期待所以太失望……

燈光配合模型營造的假景深，牛逼。

畫江湖之不良人Ⅱ：垃圾布偶建模，人物大多缺乏層次。劇情有“故弄玄虛”之嫌，故事性差，看上去就是個通過騷話騷操作哄人的玩意兒。國漫的導演，總喜歡布大局，裝大逼，抖機靈，玩俏皮，結(jié)果搗鼓出來的不是空洞就是跑偏。和秦時后期還有天行是一個尿性，建模上還被碾壓。

景深攝影，多處出現(xiàn)恰到好處的主觀（精神或視點）鏡頭。將一個被富人、窮人以及他自己共同嫌棄的“卑賤人”塑造得極具現(xiàn)實感，但字幕說明之后強塞的好結(jié)局太刻意了。