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【A+】一部徹徹底底的形式主義電影，但絕非貶義。在這里，形式不再是“喧賓奪主”或是“反客為主”，形式就是電影的全部。在導演的選擇下，人物都是這個社會隨意擺弄的道具，故事只是這場追捕中的無關變量。而那些物件、空間、光影以及它們最后在銀幕上所組成的整體，才是真正的主角。熒光鞋下的抓捕，野獸注視下的槍火，湖霧環(huán)繞的愛撫，以及塑料傘內的暴力綻放，魔幻的影像，平凡的世界。那些街角的水漬、煙頭、濃痰，是骯臟的，尋常的，更是美麗的。所有屬于我們的空間記憶，在影像里都被賦予了全新的意義，熟悉而陌生，但它仍然屬于我們，屬于我們的精神角落，屬于我們每個人的城市記憶。從這個角度來講，刁亦男應該是10s華語影壇最偉大的作者導演。

太討厭上海話了…………真的 在電影院要看吐了??

這片子真心很戛納，而且?guī)缀跏顷┘{到無以復加的地步。主配角色演技要求都極高，刻意模糊的具體背景，一件并不復雜的犯罪事件。全程激烈沖突的爆發(fā)點屈指可數。這種片子桂綸鎂演是常規(guī)操作，但胡歌把自己的大屏幕處女作交給這部片子我是沒看懂。他還是適合去演李逍遙、景天、明臺、梅長蘇這樣的聰明人，而不是一個不大不小的中流氓。這類片子叫好并不奇怪，但還比較叫座就有點突破常規(guī)認識了。只能說要么是胡歌的招牌太亮亦或國內觀眾的口味真的變了。最后補一句，這整個案子真的很莫名其妙。

讓我感覺別扭的地方是，導演既想歌頌愛情，又迷戀于一種溫馨的“同層文化景觀”。——但愛情之所以能成為神話，在于它是一種顛覆性的情感，能跨越難以逾越的障礙（通常表現為階層障礙）?！秃孟?，導演既要向費里尼致敬，又要在片尾用上海小吃揶揄大師的陽春白雪。和其他經典的文藝片一樣，費里尼的《愛情神話》的精彩在于其極端的創(chuàng)造性實踐（“一部關于古羅馬的科幻片”），這種藝術密度往往會遭到普通觀眾的拒絕或嘲笑。所以，本片結尾其實是在用“日常生活最偉大”的主流論調否認了前面挖空心思營造（我更愿稱之為“想象”）出來的上海文化格調，也否認了超越世俗而存在的愛情。

原作劇情多好不要魔改啊喂