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結(jié)尾將近一個小的時間全部用在了“戰(zhàn)后撫平”，其內(nèi)容基本就是指導員不斷道歉，烈士家屬不斷原諒，可見謝晉非常狡猾地避開了軍隊建設(shè)中的問題（如不同家庭出身的軍人子弟的不同待遇和特權(quán)現(xiàn)象），試圖用道德和解偷偷換底，利用軍民間的共同感情基礎(chǔ)（喪子之痛）、放之四海皆可用的道德和解來弱化觀眾在現(xiàn)實批判方面的思考。尤其是，本片這種以道德和解來弱化、替換社會（階級）矛盾和解的做法，已經(jīng)成為了當代涉及創(chuàng)傷性敘事和批判現(xiàn)實主義電影的藍本，塑造了一種新教條主義?？梢哉f，中國電影除了可能會有視聽語言上的進步（從好萊塢拉幾個洋人來就能解決），基本不會再有什么超越這種內(nèi)容結(jié)構(gòu)和敘事模式的進步了。事實上，近年來的電影（長津湖等等）更是證明了這一點

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