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拋出了一些值得關(guān)注也難以回答的問題。但我還是覺得攝影機(jī)觸碰到心靈的私密空間并呈現(xiàn)給大家看時好殘忍。攝制組離開之后如何生活還是只能他們自己來面對，看到尚德說攝制組離開之后他要去找心理咨詢師其實(shí)會難過，分離后emo也很有共鳴。關(guān)于抗拒和抵觸：那一巴掌打得很厲害，那淘米到一半“這我要和你好好說說”也很厲害。怎么和自己相處是好難的，看完好想擁抱和被擁抱。還有拉扯感：離我遠(yuǎn)一點(diǎn)，離我近一點(diǎn)。

動作場面思路和好萊塢不同，也算別有風(fēng)味。沒了。@歌詩達(dá)郵輪幸運(yùn)號

人生總是苦難的 有先天也有后天的苦 唯有正視

“政治”處理得挺好的，對叛軍的描寫沒有苦大仇深，也不需添油加醋丑化殖民者，殺死投降的叛軍足夠(還似乎是當(dāng)年“自由法國”的老兵)以少見大；遠(yuǎn)景的漫漫黃沙戈壁灘和配樂營造出沉郁而肅穆的氣氛，倒和故事里全面叛亂前夜的氛圍很配；這種風(fēng)格硬朗的角色太適合莫滕森了，簡直每條皺紋都有戲

矯情，天大地大的矯情。也許男導(dǎo)演都無法或者說死也不愿意逃離自戀和念詩吧。雖然我明白不搞一下自己的故事就像沒完成入行的成人禮，但還是捫心自問一下為啥你的故事值得被搬上大熒幕呢？就算“講得有腔調(diào)”，這也不是個有意思的片子。電影可以只有感覺，只有導(dǎo)演個人的情緒，但這得能讓人共鳴吧。也許導(dǎo)演覺得這共通，但其實(shí)并沒有，更多只是自我感動，以及對生活自以為是的浪漫化。有時真是討厭對藝術(shù)電影的評價要看有沒有私人性這種潛在行規(guī)。這種形式也許會被稱為有文學(xué)性，但我覺得導(dǎo)演還是更適合去寫小說或者拍廣告，畢竟導(dǎo)演覺得大廣角體現(xiàn)一下空間以及各種蒙太奇就叫電影感。把北京拍出一種Her感的選景挺好，給外聯(lián)制片點(diǎn)一顆星。