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非常珍貴的文革紀(jì)錄片，客觀但又有距離感，更多是展示而很少去解釋。數(shù)不清的自行車(chē)，到處可見(jiàn)革命宣傳畫(huà)，毛的個(gè)人崇拜，人們都穿同樣的衣服，同樣空洞的眼神，集體主義盛行。

比第一季好，節(jié)奏終于上來(lái)了，太短不夠看

對(duì)玫瑰花蕾的糾結(jié)啊……看過(guò)很久了，卻不能忘記一開(kāi)始的一幕。

印尼的片子，還可以吧，給四星

說(shuō)實(shí)話(huà)是這幾天看得最“輕松”的記錄文革的作品了，也許和紀(jì)錄片導(dǎo)演在拍攝時(shí)始終保持公正的原則有關(guān)吧，但誰(shuí)能想到它被整整封禁了32年？70年代我們剛與意大利建交，急需讓世界了解自己，安東尼奧尼作為新現(xiàn)實(shí)主義電影美學(xué)宗師，又是意大利共產(chǎn)黨員，自然是最合適的人選。但這時(shí)政治與藝術(shù)自古的沖突就顯現(xiàn)了，藝術(shù)家想客觀冷靜地記錄現(xiàn)實(shí)，政治家要不失時(shí)機(jī)地宣揚(yáng)國(guó)威，結(jié)果安東尼奧尼只能在“規(guī)劃好”的路線(xiàn)上盡量捕捉民眾對(duì)于鏡頭的表情，那時(shí)候缺乏文化自信的國(guó)人見(jiàn)了外國(guó)人大多是害羞又好奇的，難以想象這種質(zhì)樸可以與那個(gè)時(shí)代的瘋狂同時(shí)發(fā)生在一起，但事實(shí)上就是這樣。結(jié)果安東尼奧尼毫無(wú)敵意的溫柔記錄被認(rèn)為是“惡毒用心”，還被四人幫小題大做，直到2004年的北影重映時(shí)座無(wú)虛席才證明了思想是可以被控制的，但情感是發(fā)自?xún)?nèi)心的。