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從不完美的結(jié)局看，這是一個(gè)非主流的港片兒，是非成敗轉(zhuǎn)頭空。那個(gè)年代的港片的味道不會(huì)再有了。懷念那時(shí)候武打片單純的情節(jié)，武師的敬業(yè)。

一個(gè)普通的綁架故事能拍成這樣，相當(dāng)不錯(cuò)了。鄭則仕奉獻(xiàn)出了影帝級(jí)別的表演，動(dòng)作，槍戰(zhàn)場(chǎng)面有成龍兜底，整部電影基本上沒有尿點(diǎn)。

1975年的，電影還是得放到電影史以及創(chuàng)作的時(shí)代背景看。故事情節(jié)以現(xiàn)在的觀念上看缺失了很多細(xì)節(jié)，就突然之間兩人就相遇了，而在很多地方就一筆帶過，想講的東西又太多，反而變得龐雜缺乏一個(gè)整體的方向性。但因?yàn)橛捌缘聽柼K的時(shí)間生命跨度拉開，以及過多在一些敘事基礎(chǔ)上的情節(jié)展開故事延展，所以從共情以及整體的藝術(shù)造詣上，顯得有一些水土不服。想起陳丹青在《局部》講蘇聯(lián)的繪畫不被西方油畫藝術(shù)史接納，有一個(gè)觀念是敘事性太強(qiáng)，似乎也能解答了這個(gè)影片我個(gè)人的疑惑。油畫需要繪畫性，電影需要電影性，片中的老虎就是某種電影性。

霜染黃葉，雪落大地；風(fēng)吹蘆葦，辰光流轉(zhuǎn)；日月分立，虎入山林。