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古典神跡寓言，光影構(gòu)圖間的肅穆感和嚴(yán)肅感溢滿銀幕。兩處經(jīng)典畫面：扳倒的樹與處女的泉水，代表信仰的危機(jī)與回歸；卡琳是受難的羔羊，女性-處女是赤裸的符號象征，失去符號寓意則注定著死去。蛤蟆是死亡的午餐，代表仇恨和詛咒/性和邪惡。復(fù)仇與贖罪充滿儀式性，寓言表述的是人的極限處境：絕望——絕望意味著無意義吞沒意義，虛無侵蝕生存，否定吞噬肯定，人的存在陷落到非存在，人與自身徹底的疏離/異化?！爱?dāng)一切內(nèi)容已顯得空洞，一切價(jià)值已變?yōu)樘摕o，一切形式已成為荒誕，只剩下信仰，唯獨(dú)信仰。對絕望的接受，這本身就是信仰，已算是存在的勇氣。”伯格曼用他一生的創(chuàng)作來“重建大教堂”，搖擺又堅(jiān)定著地對話。

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Martin Scorsese一躍成為我第五喜歡的導(dǎo)演。

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屬于那個(gè)年代的美國人文主義氣息，攝影掉炸天