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日本古典電影美學(xué)的極致，溝口負(fù)責(zé)菊，黑澤負(fù)責(zé)刀。

老媽還是沒出現(xiàn)，Barney和Robin倒是搞在了一起。

瘋兒子念著神神叨叨的話語卻又充滿神性的關(guān)懷，古板的農(nóng)場主老父親對兒媳的憐惜溢于言表，長子堅(jiān)信無神論的同時(shí)依然包容著家人的信仰。 神跡是否存在，其實(shí)并不重要。

灰色幽默，討巧而更適合成年人看

霧中行船&源十郎返家后的超現(xiàn)實(shí)長鏡為最佳。比起現(xiàn)在標(biāo)題聳動(dòng)、然里子蒼白乏味的“話題”恐怖片，還是這種昭和年間的日恐，想來別有番深邃意境。畢竟所有心理層面的壓迫，都源于潛伏在日常中的未知事物/邪力，放在此片中，則為戰(zhàn)亂和軍國主義蔓延，所導(dǎo)致的民眾附魔狀態(tài)，兩條交叉敘事線恰好也是分別從虛-實(shí)來切入的。撇去情節(jié)和價(jià)值觀表達(dá)的粗拙，溝口神乎其技的調(diào)度，的確值得被冠上影史級美譽(yù)。