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大光明一廳，阿巴斯回顧展，4k掃描2k修復，8分+ 1，“當和一個人結婚五十年之后，就不想要再婚了”，這句出自古稀老人因大地震失去愛妻，對金婚愛妻的動情表白，是全片最令我感動的臺詞 2，虛幻與現(xiàn)實的界限被進一步模糊。雖然實拍片場場面從默片時代起就屢見不鮮，但當導演喊出一個個Cut，我們觀看單調乏味的NG一遍遍如生活中的早餐，中飯，晚宴重復上演，那種真實得可怕的虛擬還是讓人不禁倒吸一口涼氣 3，和《生生長流》一樣的大全景俯視結局，和《何處》一般聲音先行的片頭幻影長鏡頭移行，阿巴斯確實開創(chuàng)了自己獨屬的電影藝術語言；但藝術家的個人局限往往就在于他可能無法也不愿跳出自己引以為傲的表達舒適圈，以至晚年在一意孤行的走火入魔中和觀眾漸行漸遠

沒有變 也全變了 唉 面對現(xiàn)實

這是什么情況…地震后的鄉(xiāng)地？拍戲？非專業(yè)演員？閑聊？瑣事？抱怨？戲中戲？回音哲理？風俗？關心？執(zhí)拗？一遍遍的重來？求愛？都搞不清楚要講什么，也覺得都沒有什么意義，都很無意義的無所事事的進行著，生命就是這樣的東西嗎？最后跑、追、停、回、喋語、歡樂、綠意，這就是你我的人生嗎？

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片子的態(tài)度很像基耶斯洛夫斯基的幾部片子，特別是關于法庭那段。基氏說，當他們獲得法庭拍攝許可的時候，法官們就變得非常小心翼翼了，能輕就輕，能無就無，都想在觀眾前留個好印象。誰能說阿巴斯這電影沒有這效果呢？還有非常喜歡結尾。