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越編越崩壞，到最后情節(jié)臺(tái)詞人物已不知如何吐槽。

我們?cè)诳此?，他在看他們，我們不知為何要看他，也不知他為何要看。煎熬的日?fù)一日里阿巴斯提取出幾份，反復(fù)再反復(fù)，那并非是日常而是他在那的日常，詩(shī)意由此而來(lái)，發(fā)問(wèn)由此而來(lái)。像是旅人經(jīng)歷為底本中用反復(fù)構(gòu)筑時(shí)間，而時(shí)間是最折磨人的，可它卻告訴我們他為何去看，我們又為何去看他。比起櫻桃里那么生澀的不停發(fā)問(wèn)，阿巴斯的意圖更多也更深，在反復(fù)的手法里是拼貼了許多“離心”的片段，同時(shí)也無(wú)生澀之感。嘗試去拍攝農(nóng)村有人逝世后的風(fēng)俗，等待一個(gè)人死亡是否道德的問(wèn)題在此被懸置起來(lái)，我們看他并非是判斷，而他看他們也不再是獵奇。道理往往都很簡(jiǎn)單，像大路一樣就在你面前，死亡很沉重但那是必經(jīng)之路。

It’s just easier to blame others.

基于駐留的狀態(tài)，較以往有了更深度的視角觀察村莊的空間結(jié)構(gòu)，觀察地點(diǎn)的重復(fù)，進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)各類(lèi)觀察的變奏。整個(gè)1990s的阿巴斯作品都涉及電影表層的嵌套（看見(jiàn)人物的看見(jiàn)，聽(tīng)見(jiàn)人物的訴說(shuō)），而這表層視與聽(tīng)的過(guò)程中，又伴隨地表形態(tài)的掠過(guò)，于是虛實(shí)界限的不明確，觀看隨人物時(shí)不時(shí)地進(jìn)入不可知的神秘之中。

女主代表充滿(mǎn)活力的現(xiàn)代肉身，她唯一價(jià)值就是她的特殊血脈。男一是情感上的傳統(tǒng)美國(guó)，心中永遠(yuǎn)難忘自己未盡的一生，未得的寧?kù)o幸福；男二是文化的古典西方，對(duì)族群命運(yùn)的關(guān)照矢志不渝。他們都不是她的靈魂伴侶。