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攝影炫目至極，轉(zhuǎn)場重復(fù)至極，劇情空洞至極，敘事拖沓至極?？偠灾褪且慧缰档靡豢吹孽r艷的屎。

1 一切都糟透了，一切，你既無法逃脫也無力抗衡，你必須面對它，去應(yīng)付這一切，向它妥協(xié)。2 這個世界太黑暗，我們沒法逃離它，但你已經(jīng)在這世上，我們只能和這黑暗共處，與它妥協(xié)，現(xiàn)在這黑暗來找你了，來達成它的協(xié)議。3 把我的愛帶到那太陽升起的地方。4 每個人都曾被別人欺騙，唯一可以忘掉的方法就是時間，所以我想隨著時間的流逝我會忘掉一切，也許我會活很久，以致于我會忘掉她，也許到死也不會。

主觀POV的重新獲得。《遁入虛無》完全是一部訴諸感覺的影片，加斯帕·諾以“閃爍”及不停地運鏡將客體影像主觀化，與其說是LSD的藥效，不如說是新世紀的阿貝爾·岡斯。 總體而言，它與日本文化，日本人并無直接的關(guān)系，夜晚的東京只不過是另外一重空間，逼仄，擁擠，高速，與此同時閃爍著無數(shù)可以代替藏傳佛教中五顏六色“地明光”的消費主義霓虹，一個超現(xiàn)實又超真實的世界。 毒品、“中陰身”甚至《西藏度亡經(jīng)》不過是一條隱秘的通道，由此，一個主體在以“消亡”為代價之后則什么生成為一種幽靈敘事的根莖式鳥瞰，不斷地飛躍與生成—他者，線性時間也在這一刻轟然倒塌；錯位，而不斷回歸是這里的常態(tài)，由此，我們得到的不僅僅是電影，更是一種全新的存在形式。

是我第一次看的原因嗎？我最近也看了不少黑色電影，但沒有那個給我這部這么痛苦的體驗。在威爾斯從瘋狂屋醒來之前我都看得若坐針氈，Grisby瘋狂的表情，動機成謎的律師先生，態(tài)度曖昧的蛇蝎女郎，一直只有一切揭曉的最后，我猜感到一次痛快，一點慰藉，詭秘、迷離；亂七八糟。 那段關(guān)于鯊魚互相殘殺的故事的獨白也還好 我喜歡一些片段，僅限于此，我不喜歡這電影。 同時威爾斯，我更喜歡《歷劫佳人》

有故弄玄虛, 賣弄技巧之嫌,