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這個(gè)小鎮(zhèn)遭遇異種入侵的故事有類型開創(chuàng)意義。但本身設(shè)定問題很大：外星植物是些像豆莢的東西，慢慢發(fā)育成特定的人形，這些替換者會(huì)在本人睡覺時(shí)侵占他們的記憶從而替換之……那么問題就來了：被置換后的本人的身體去哪了？女主后來睡覺時(shí)她附近并沒有自己的替換者，所以她睡了一覺后精神和肉體都被置換了？但之前都是在人們的家里發(fā)現(xiàn)替換者??？如果能遠(yuǎn)程全部替換，男女主的逃跑有何意義？替換者把他們關(guān)在診所有何意義？這整個(gè)機(jī)制都是混亂的，這也導(dǎo)致，“熟悉的人被剝奪了愛的能力”可以構(gòu)成異端漸漸控制群體的政治隱喻，但又沒有具體指向。前半段有些精彩的驚悚設(shè)計(jì)，比如在近景睜開眼的替換者，謎底揭開的過程也一環(huán)扣一環(huán)沒冷場(chǎng)，有縱深的畫面明暗分割交錯(cuò)充滿不詳預(yù)兆，后半基本押在無聊的逃亡冒險(xiǎn)片上。男女主都挺搶眼，女主有點(diǎn)蜂腰豪乳

資本家總是喜歡藝術(shù)家。不過自己成為藝術(shù)家后不知道還會(huì)不會(huì)這么想。

就紀(jì)錄片的制作水準(zhǔn)來說，本片著實(shí)不高。我大央視現(xiàn)在那熊熊燃燒的經(jīng)費(fèi)要是能夠趕上那個(gè)年代就好了。臺(tái)本寫得感情不足，“死了死了”的不像是文化人寫出來的東西，功課做得也不夠，聶榮臻和劉伯承都沒分清楚，采訪出來的東西看起來也很干癟，不知道是問得不到位，還是張學(xué)良不愿意說。讓一位老戲骨來解說是很有賣點(diǎn)和用心的，但是在制作上還是可以把喘氣換氣咳嗽這種聲音去掉的嘛。最后一集帶著滿滿的優(yōu)越感小黑了一把大陸，但那個(gè)年代的經(jīng)濟(jì)水平下的大陸和“誰能理解”的文化大革命，我們自己也都在黑的嘛。對(duì)于滔滔歷史長(zhǎng)河中屬于自己的那朵大浪花，張學(xué)良所說不多，不知是采素材不夠好，還是本身不愿提。所以全片更像是以張學(xué)良作為一個(gè)切入點(diǎn)，概括20世紀(jì)中國風(fēng)貌和歷程。看到張學(xué)良曾那么鮮活地活在這世上，“世紀(jì)行過“四個(gè)字真是全中華民族的財(cái)富

怪異至極，從打倒自由的怪異口號(hào)開始，歷經(jīng)把風(fēng)景名勝當(dāng)做黃圖、奇奇怪怪的幻覺、修士賭博、亂倫、公然SM、不斷中斷的上課、廁所和餐廳的對(duì)換、對(duì)在身邊的小孩視而不見、死人打電話、真假警察署長(zhǎng)一見如故鎮(zhèn)壓動(dòng)物的“打倒自由”等等怪事，把中產(chǎn)階級(jí)、宗教、倫理道德、社會(huì)習(xí)慣、警察、政府全部嘲笑了一遍，我們的社會(huì)看似自由，但這么多怪事的原因正是因?yàn)樽杂芍皇腔糜啊?/div>

設(shè)定不細(xì)致，但調(diào)度得是真的好，鏡頭拉得人直呼過癮。這部電影與其說是講人們對(duì)意識(shí)形態(tài)滲透的恐懼，不如說是在映射敵對(duì)背景下個(gè)人意志與集體意志的拉扯；選擇篤信哪一方都無所謂，只是顧此失彼的困境總讓游離于二者之間的人心患重重。