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當時看完寫了個與片長相襯的超長影評，然后忘了保存了！??！是我看過最完整的電影。

在都市男女婚姻困境與情感問題里夾雜著對陸港兩地關系的思考。筆觸輕柔暢快，論點犀利直白，切入點精準且敘事力度都把控得剛剛好。真假婚姻背后折射的多重議題及對自由的調侃：無論是向往自由甘愿被婚姻束縛亦或是掙脫束縛走向未知的旅途，都是個人選擇無可指摘，關鍵要認清自己的心。心中想要什么，當下所作出的選擇就是有意義的。眾生皆苦，如龜從魚缸入河流，從無所謂真正自由。

8/10。重溫，動人心魄。馬力克將零亂的場景拼貼成不連貫的潛意識，用滑入水中又被捕捉上車的鱷魚明晰生命與自然的關系，從而以上帝視角追問生命何去何從。錯亂的對白仿佛每個戰(zhàn)士都在自言自語，從審訊室里副連長對話威特、甲板上將軍對話上校，到船艙內即將投入戰(zhàn)場的士兵喋喋不休地訴說自己的恐懼，上校受權利與功勛的思想驅使，小兵必須低臥于草叢中躲避死亡的陰影，與妻子相處的閃回仿佛遠離戰(zhàn)爭的夢。當步兵連神情恍惚地穿行于迷霧、殺入日軍營地，通過威特的眼光看見了衣不遮體、面目焦黑的日本士兵，呆傻木訥，發(fā)狂亂叫，還有雙手合十跪地祈求，貓頭鷹和鸚鵡的特寫凝視一下子將個體抽離出大環(huán)境，陷入到異化的狀態(tài)，就像部隊休整期間的威特進入土著部落，孩子滿臉恐懼地逃離他，一個孩子后背全是爛瘡、蚊蠅亂飛，威特唯有以死亡去擁抱曾經的凈土。

把販奴貿易幫兇打造成廢奴主義大圣人實在是太難繃了。能把這種被篡改的歷史做成BLM、女權的政治正確大餅，有種喂嗟來之食的感覺。可見好萊塢的卑劣，他們正在用所謂的“娛樂”堂而皇之地扭曲少數族裔的歷史和苦難。而且黑人演員竟然沒有感到一絲不對勁，我真的希望黑人演員只是因為沒有好的電影能拍才來拍這樣的怪胎，而不是忘本，忘了幾百年來祖先們遭受的苦難。動作場面能看一看。

你往哪逃讓天知道，血又在冒哪天能好，鱷魚皮和鱷魚淚被夾帶進森|林|木的針線包，渾水摸余余音繚繞三長兩短不依不饒，戰(zhàn)士的身份與戰(zhàn)場的基準抬走抬高，紐帶繃帶連襠那瘋長的野草，山被攻占土被狗刨，棉花糖般的一番美意愛信就信差點橫掃，臉的等同插一面旗燒一股腦，線條流暢拆穿魔術把人外沒人的這層營造，盤根錯節(jié)“和”里打撈，平心靜氣在傳話的筒中通過藝考，天知道自己的一套，天能好但還是皮毛。