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本片分紀(jì)錄片段和抒情段。記錄片段疑為攝影后再繪制的，我指的不是制作手法，而是完整copy現(xiàn)有紀(jì)錄片的技巧。抒情段有振奮的鏡頭（夕陽(yáng)下?lián)u滾中轟炸貝魯特一記冷槍穿喉），也有矯情（無(wú)厘頭華爾茲和夢(mèng)的啟示錄）?？蛇@兩段非要放一起嗎？

其實(shí)應(yīng)該是在看……但是這部劇已經(jīng)俗套以及無(wú)趣到我不忍心在看了……

用動(dòng)畫的形式記錄一場(chǎng)大屠殺，那些搖滾樂和肖邦圓舞曲配上戰(zhàn)爭(zhēng)畫面，只能讓其更殘酷。T T

納粹被展現(xiàn)為狂歡節(jié)般的享樂主義，蘇軍的形象與其說(shuō)是保護(hù)者不如說(shuō)是侵犯本國(guó)民眾人權(quán)的另一種侵略者 ，只是在一種更大的對(duì)外的集體恨意下不得不凝聚起來(lái)，這便是家國(guó)情義的真相。主人公面對(duì)來(lái)自成年人世界的一個(gè)個(gè)玩笑，例如他和格拉沙對(duì)視時(shí)兩人同步破涕為笑，他以為可以與她相互理解，卻被她當(dāng)做司令的一個(gè)鏡像去發(fā)泄苦悶，在她的愛的呼喚中反而凸顯了差異的不可彌合性和極端環(huán)境下精神的歇斯底里性。以不同的地點(diǎn)和同行者為區(qū)隔的敘事結(jié)構(gòu)不可謂不均衡，但堪稱偏執(zhí)的視聽手法將影片拋入了對(duì)立面，正如人臉特寫和主觀視角長(zhǎng)鏡頭之間的主客互搏。缺乏前史鋪墊的面龐和戲劇化的表情的長(zhǎng)時(shí)間強(qiáng)制性在場(chǎng)帶來(lái)一種陌生化的奇觀式驚駭，人被戰(zhàn)爭(zhēng)同化，這是對(duì)于地獄的反饋，同時(shí)也是來(lái)自地獄的凝視。似乎有使用三次裂焦濾鏡。動(dòng)物相關(guān)的隱喻都堪稱點(diǎn)睛之筆。

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