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4.5 《鏡子》的前30分鐘無疑是極具震撼力的，風(fēng)搖撼半人高的草形成一陣又一陣的浪濤，黑白膠片下傾倒的雨和天花板，自然恍若有生有靈有神。數(shù)次的升格鏡頭：雨中、印刷廠中本應(yīng)急促的奔跑疾走；發(fā)現(xiàn)火災(zāi)的長鏡頭：留駐在自發(fā)掉落的物體前，移過鏡子倒映出的孩子凝望的背影，最終停止在落雨的房檐之下，面向遠(yuǎn)處被火舌吞沒的木屋。在這些緩慢的運(yùn)動中，鏡頭自然地具備了意志，溫和的、堅(jiān)定的、莊嚴(yán)的。但從某一個時間點(diǎn)開始，影片似乎就陷入了某種局促之中，回憶與現(xiàn)實(shí)的耦合愈發(fā)混亂難解，鏡頭設(shè)計(jì)被有限的室內(nèi)空間與繁瑣的對話進(jìn)一步收窄，偶爾驚艷的跳切與影像也都仿佛靈光乍現(xiàn)，成為了令人遺憾的局部。

這一指 也幾乎是普通百姓所能見的一切了

黑幫片一直是我一道過不去的坎。要徹底理解一部教父對我來說比看懂塔可夫斯基還廢腦子。關(guān)于西西里和美國的價值差異和時代的變化我不太理解。對我來說比較具體的是麥克的人物塑造。他身上有一絲悲劇氣息。他本來想遠(yuǎn)離家族事業(yè)忠心服務(wù)于美國的體制。但是陰差陽錯他卻接替了他父親的角色，和之前他所信奉的體制和價值對抗。他目光黯淡冰冷，但可以看出得知親人的背叛時他目光中的驚訝，凄涼，憤恨，和不經(jīng)意流露出的疲憊厭倦感。

7分吧。感覺故事講得淺嘗輒止了。挖出完整佛像那里還是震撼的。有個疑問，為什么把老奶奶人物設(shè)定的那么矮小？

阿爾·帕西諾和羅伯特·蒂尼羅兩位巨星撐起了教父的一片天，從此喜歡上了他們，從馬龍·白蘭度到阿爾·帕西諾再到羅伯特·蒂尼羅，男人就應(yīng)該這樣。