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打破虛實(shí)的間隔，人物的眼睛成了鏡頭讓人對(duì)主角產(chǎn)生極大的共情，而結(jié)尾的花絮又讓整部電硬虛假無(wú)比，值得令人玩味，電影實(shí)際講的不是一個(gè)自殺的故事，或者說(shuō)巴蒂并沒堅(jiān)定的選擇自殺，扭曲的山路，和錯(cuò)誤一次又一次的機(jī)會(huì)都暗示了他心中的困頓與猶豫，而是討論的，我們是否有生命的選擇權(quán)，正如阿巴斯在工作坊時(shí)提起過(guò)，“一個(gè)人的一生，無(wú)法選擇出生，無(wú)法選擇父母，唯獨(dú)掌握在自己手上的，就是選擇死亡，導(dǎo)演沒有揭露他為什么選擇輕生，給予了他極大的尊重，車中的四個(gè)人物涵蓋了人的一生，少年的困苦，青年的執(zhí)著，中年的迷茫，老年的醒悟，阿巴斯的結(jié)尾更是從不落入俗套，即給了生的希望，又給了死的決心，是死是活都由觀眾給予，在阿巴斯這，電影是半成品，能填補(bǔ)更一半的，是觀眾自身的經(jīng)歷。

??“講的是前幾天烏克蘭被圍剿的故事嗎？” “是的，從基輔到哈爾科夫，再到紅利曼，再到赫爾松?！?

~這部劇情基本零分~周星星、達(dá)叔、朱茵各加一星

劇情比紀(jì)錄片都簡(jiǎn)單，人物刻畫比監(jiān)控錄像都稀少，全程仿佛在看別人打使命召喚。不過(guò)這反而更加還原了戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)——沒有注定的勝利或英雄主義的高光，只有地獄里的殺戮和死亡。

影片即將結(jié)束時(shí)，是一個(gè)固定機(jī)位的鏡頭，長(zhǎng)時(shí)間地對(duì)著躺在墳?zāi)估锇俑薪患闹魅斯哪槪S著電閃雷鳴，主人公隱約的淚光在黑暗中斷續(xù)閃現(xiàn)，淅瀝的雨聲調(diào)節(jié)著萬(wàn)籟無(wú)聲的畫面，營(yíng)造出莊嚴(yán)的儀式感。隨后出現(xiàn)了長(zhǎng)時(shí)間黑畫面他會(huì)愿意放棄如櫻桃般的生活嗎？容易流于枯燥單調(diào)的哲學(xué)思考與美麗櫻桃凝成一體。