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數(shù)次重看，對這部的看法接近《一一》，抒情掩蓋了它的絕望，對觀眾的吸引力恰恰制約了它的更高上限。

大家叫我哥斯拉，保護人類頂呱呱；偶爾睡醒來狩獵，感覺自己萌萌噠！

繼《沉睡的巴黎》后又一部城市詩篇，但相比較，這里用到了更多的剪輯技法，以及和薩蒂交響曲的組合。無需對白，形式化賦予視覺敘事的力量。開始的城市片段與最后的其死而復(fù)生與略帶魔術(shù)般的消失，現(xiàn)實與虛擬間的玩笑和戲謔，在城市上演

哥斯拉還原度很高，然后成功燒死了一對異性戀

6/10。開場遠(yuǎn)景中廣袤的平原上一輛貨運列車駛過，荒涼的圖景禁錮了女人們的心，她們驅(qū)車起伏于充滿禿樹的路上，解決困難的旅途往往無疾而終，直至面對靈魂的流浪，交叉敘事使四位女性產(chǎn)生了間接聯(lián)系：勞拉的情人是吉納的丈夫，開篇勞拉和情人分別的時刻，一個靠邊構(gòu)圖中鏡子捕捉到了她的悲傷，勞拉受困于瘋狂沮喪的男人，也就是那位無法獲得工傷賠款的委托人，并陷入被綁架的境地，以交換他釋放一名保安；吉納和丈夫希望從老人手中購買天然砂巖，作為建造度假屋的材料，達成交易的吉納和老人在門廊上談?wù)擑B鳴，愉快交談后是吉納剎那間眨眼、沉默的反應(yīng)，這一簡約含蓄的表演流露出隱藏極深的思緒，即作為外地人的孤獨；農(nóng)場工對法學(xué)課堂的教師一見傾心、深夜共騎一馬作為出柜的約會，到訪勞拉的律所卻找不著愛人，最終睡倒在開車途中，滑向不確定的未來。