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建議所有想拍“城市空間”的導(dǎo)演都去觀看阿巴斯。因為電影并非止于阿巴斯，而是真正始于阿巴斯。絕大多數(shù)的導(dǎo)演處女作都在試圖探索一種身份，抑或是在描述身份與身份之間的關(guān)系。眼下這只《郊區(qū)的鳥》也不例外——不僅內(nèi)容老套，而且表現(xiàn)手法也十分陳舊。遺憾的是，在作者列出的迷影名單里沒有提到阿巴斯。阿巴斯對電影的貢獻在于，他在虛構(gòu)與現(xiàn)實之間真正鑿開了一條隧道。電影成為主體性的一部分，正是從這個意義上他才得以“終結(jié)”電影：人既是觀看的主體也是被觀看的主體。在《隨風(fēng)而逝》與《合法副本》里，主人公通過照鏡子這一“觀看”動作將目光傳遞給場外觀眾，同時完成兩個時空之間的對接和轉(zhuǎn)換。尤其是在《如沐愛河》里，時間和空間的載體就是人。人變了，時空才跟著變。這就是為什么我們在這部作品里只看得見時空而看不見時空里有什么的原因。

多種元素的匯合充分體現(xiàn)了導(dǎo)演天馬行空的想象力，雖然如今看來或許有點簡陋，但有些東西卻是后來的《蜀山傳》復(fù)制不了的。

4 兒童的部分簡直太出色生動了吧！ 團歌的選擇 各種各樣的細節(jié) 都反映出真實觀察和導(dǎo)演才氣（超對味?。?可是反而成人部分對比之下顯得很刻意 兩者之間脫節(jié)很大 不光是記憶啊口音的問題 還包括剪輯比重和節(jié)奏有點off 推拉的新運用海挺有意思

徐克就是一個亂七八糟的人，不過還是挺美的

挺有趣的結(jié)構(gòu)，夢夢醒醒的。完全沒有想象中晦澀，其實是很簡單的睹物思人的小故事，講的是對一個地方和一群人的回憶。小孩子的部分挺不錯，很多地方有同齡人相似回憶的感覺，雖然碎片化痕跡重了些，還是太私人了吧。李淳的聲音應(yīng)該是后來配的，效果不太行啊，感覺和其他演員的聲音明顯不是同一個場合錄的...