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點點紅色，來自命運的提醒，像直覺的痕跡；有人老去，有人年輕，世另我和人生何處不相逢的奇妙，老法官和年輕法官的對位，如何終止命運的重復？All you need is love. 有了love，人人生還。 弄清真相，須得窺視（電影本身就是），直面真相又免不了難堪，電話真能幫助交流嗎？現(xiàn)在大家連電話都不打了哎… “如果我被審判了，還有你這樣的法官嗎？”，“你不會被審判，法律不收天真無邪的人”，想到了《特寫》?！按龝汗饩€會進來”，想到了《我的舅舅》，怪不得印象派生在法國。 善良是她明明站得高，卻蹲下或坐下，選擇平等，甚至幫老人推了推玻璃瓶，年輕人們還是給老人們搭把手吧，讓他們老去得更從容，更平等，更自由。 藍白紅三部曲，自由，平等，博愛，順序大概是不能打亂的，沒有自由平等的社會，別指望博愛

夏洛特煩惱 抄襲這部嗎？

與其說是“完成成長”/“終歸要成長”，不如說是接受一種作為可能性的成長；換言之，在EVA中，“成長”本身是需要去抗爭和保衛(wèi)的狀態(tài)，在母性和他者的對峙與轉化間不斷重構與確立；而這種連續(xù)性下的“持續(xù)暫時性”，正正被寄寓於一次次衝擊和使徒入侵之中。也就是在這一層面上，個人成長與世界存亡（“近景”與“遠景”）直接相連，而缺無社會向度的世界系作品，具有展演晚期資本制個體心靈史的意味。因此，以社會一維出現(xiàn)“第三村”是必要的，作為每個人在其中都得到成長、安度日常的處所，“第三村”並不允諾世外桃源，相反，它與災異毗鄰，隨時會遭傾覆。另一方面，如果從主體被成熟禁止的這一普遍社會心態(tài)切入，不難看出庵野回應當下的焦迫，這一焦迫多少與創(chuàng)作者本人的老去（從真嗣轉換為源堂這樣無能的大人）有關，《終》因此寄托著令人無措的熱望

說《夏洛特煩惱》是抄襲這片也算是強行黑了

此為非理性評分。就很難形容這種憤怒的感覺。我不是反對HE或者反對角色成長什么的。只是曾經(jīng)從最初那些憤怒和反抗（哪怕是消極反抗、自毀式反抗、共沉淪式反抗）當中獲得過那么一點點支撐，撐到現(xiàn)在，我還沒低頭呢，至少沒完全低頭呢，你倒是先低了？可能當初那種憤怒，那種往哪里撞都鐵板一塊的絕望不適合現(xiàn)在這代人了，也不適合現(xiàn)在年紀大了日子舒服了心態(tài)平和了的痞子，大家可能還挺享受躺著看一些美好的故事的。那就這樣吧。是我不配。