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戀人絮語般的表現(xiàn)手法讓我昏昏欲睡 大概這就是愛情給我營造了安全感 女主女二都美極了 年輕真好 各種說有新浪潮的影子 我卻睡過去了 也是當(dāng)初看了三次à bout de souffle 我次次都睡過去

我想問的是誰有這部電影？豆油我吧，好想看。

【A】無數(shù)個(gè)驚艷的段落都在提醒我，這是一部以影像內(nèi)部空間調(diào)度為絕對(duì)主導(dǎo)的作者電影。沙馬蘭幾乎在用調(diào)度來決定一個(gè)劇本的走向，也就是傳統(tǒng)意義上的“喧賓奪主”。從第一個(gè)鏡頭開始，答案就已經(jīng)被告知給觀眾，透過雙重鏡像反射帶來的視覺欺騙，將故事內(nèi)核與反轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)嵌套于電影之中。無論是火車窺探對(duì)話的鏡頭設(shè)計(jì)，從醫(yī)院走出時(shí)攝影機(jī)旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)和人群虛化造就的詭異氛圍，博物館內(nèi)利用鮮艷的顏色來追尋罪惡，以及后半段的高潮，由風(fēng)卷起的窗簾，緩緩下沉的塑料布，物質(zhì)的運(yùn)動(dòng)被沙馬蘭細(xì)微捕捉，并促成了真正的個(gè)人覺醒。觀感其實(shí)與《世界之戰(zhàn)》類似，為了成功汲取影像內(nèi)的精華，需要觀眾選擇主動(dòng)忽略劇本上的糟粕所在。

鮮明的美利堅(jiān)文化和東方主義對(duì)歐洲古老文明傳統(tǒng)與未來選擇道路的拉扯與爭奪。20世紀(jì)60年代在遍地硝煙的反抗與鎮(zhèn)壓中，歐洲社會(huì)風(fēng)雨飄搖一片蕭條，赤色旗與星條旗遮天蔽日你來我往，這個(gè)資本主義與馬克思共同誕生的大陸上留下一道道時(shí)代的創(chuàng)傷。

年代久遠(yuǎn)，當(dāng)年還聽不懂法語。