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真的是很害怕，從此離恐怖電影十萬八千里

命案不斷發(fā)生，甚至可以說是在重復(fù)，在講不同的人物關(guān)系，以及對方被催眠之后的不同人格?？偸歉杏X有些欲言又止?？赐旰跐汕逦业哪X子總是不清醒，我得回頭再想一遍。

2013/10/21 作為RWF的第一部長片，雖然很不成熟，但是個人印記強(qiáng)烈，還是值得一看的。多少看到了后期作品的雛形(比如我很喜歡的一場戲，Joanna躺在地上，Bruno站在她身邊的那個場景構(gòu)圖，基本就是Petro van Kant最后一幕的簡單版)。Franz和Bruno之間的情感表達(dá)得強(qiáng)烈而隱晦，有一種沉默中的張力。

4.5，催眠邪力把想象和象徵界的壓抑性“自我結(jié)構(gòu)”直接幹碎了，刨出一個實在自我的巨大真空，並讓這種真實摧毀性的力量被表達(dá)為儀式性的對吊在那些意義之網(wǎng)上沒有什麼太多自由的庸?；蛘呷菀锥创┢浒Y候性之個體（丈夫，醫(yī)生，精神醫(yī)生…）的殺戮編碼，在無主體意識的象徵性殺戮，主體的缺場中成為“意義的主體”，用如此獨特的方式像是在嘲諷和變相控訴著人類社會荒誕的組織象徵系統(tǒng)對根本性虛無的掩蓋遮蔽。邪教總歸依靠“死亡驅(qū)力”的巨大真實性來傳播，役所廣司從破防到成為代理人，從在意義之網(wǎng)上滴落到靠最後傳教自我再編碼，不管怎麼樣，諾斯替也好，邪教也好總歸得要代理人，而這些代理人可能“清醒”，但也可能最不幸吧。確實也就日本這變態(tài)經(jīng)歷了一堆事的社會才能在那個年代出這樣爆發(fā)力極強(qiáng)，風(fēng)格獨特詭到過目不忘的電影。

一切皆可消費，一切都如曇花一現(xiàn)，鮑勃·福斯的編舞打破了傳統(tǒng)音樂劇與電視敘事的框架，在世紀(jì)之交更像是一種箴言與致敬。