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無比尷尬啊，蜜汁尷尬的感覺

為導演本人的清醒客觀贊一個，因為這個故事實在太容易陷入物質與精神孰輕孰重的口水仗當中了，好在他只是想著冷靜的敘述好故事，把爭論留給了觀眾。當然，他并非沒有態(tài)度，逃離也好追尋也好，生命的意義不在于長度，而在于探尋意義的過程。國家地理級別的攝影實在加分太多，看完讓人想去阿拉斯加。

關于本片價值觀－不看社會背景就評判三觀就是耍流氓。在印度的社會狀況下，女性是沒有自由選擇職業(yè)的氛圍的，先破才能立。就像片中父親對女兒說的－你不是在為你一個人戰(zhàn)斗，你要讓千千萬萬的女性看到女生并不是只能相夫教子。最后，這場斗爭的意義早已超脫出父親一己的夢想，升華了呀。

希望有更多女導演。先定格再穩(wěn)移動的拍攝手法像安哲，猜想成本低，像其首部電影短片“我的城鎮(zhèn)”的主題與制作規(guī)格。母親來信的展現(xiàn)非常女性主義——和女兒的分離焦慮，不斷催促要高頻率寫信，以是否陪伴定義“乖巧”，隱身的爸爸的稱呼永遠排在她自己前面，不斷告知家里情況事無巨細且無聊等。個人理解內容結構：街道-車-地鐵-窗口的地理空間延展出景觀的循環(huán)，并且以不同時間、景別來呈現(xiàn)同一場景拍攝的豐富性，和我拍攝aBC書展感覺好像，也許這些也是她讀信的場景。今日看三部影片，到這一部才感覺進入狀態(tài)。他們生了女兒不高興，你開心最重要，寄去的錢收到了嗎，以上一模一樣聽到過。城市的喧囂使人聽不清信的內容，用于本片是很妙寓意?！斑@種悲哀變得越來越普遍，希望你不會。”海市蜃樓和浮島，劃船遠離的結尾。長鏡頭，一鏡到底充斥許多。

“爸爸不可能每次都來救你”。