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“旅行”。從斯德哥爾摩到隆德是在現(xiàn)實(shí)空間中的旅行，時(shí)間是從現(xiàn)在到未來(lái)；與這一旅程相交織并對(duì)列的是主人公在自己的心理空間中的旅行，時(shí)間是從現(xiàn)在到過(guò)去。這構(gòu)成了表層結(jié)構(gòu)（外部動(dòng)作）與深層結(jié)構(gòu)（意識(shí)、下意識(shí)及潛意識(shí)活動(dòng)）的相互交錯(cuò)、相互沖突，突破了傳統(tǒng)戲劇結(jié)構(gòu)和事件的自然進(jìn)程，擴(kuò)大了電影表現(xiàn)的領(lǐng)域和可能性，豐富了影片的容量與層次。

就當(dāng)偶像劇看還行....

這種細(xì)致的描繪才能稱(chēng)為經(jīng)典，有很多隱喻，只能猜測(cè)到幾個(gè)，然后調(diào)出導(dǎo)演音軌再看，就更加明白了。一個(gè)行將就木的老人故地重游，懷念一身中的幾個(gè)片段，最后達(dá)到inner peace的離去。其中的年輕人，終年夫婦和兒媳婦，應(yīng)該都是有意安排吧。恩，我愛(ài)的黑白風(fēng)格電影。強(qiáng)光用的好美。

大餅?zāi)樀呐?，看到就一陣惡寒。還有，故事實(shí)在太戲說(shuō)了

看到一個(gè)心理學(xué)賬號(hào)把伊薩克的問(wèn)題歸結(jié)為愛(ài)無(wú)能，而且是從他的母親開(kāi)始代際相傳，非常切中關(guān)鍵。這就是為什么伊薩克和他的兒子沃爾德關(guān)系那么疏離，而瑪麗安也擔(dān)心自己的孩子將來(lái)會(huì)遭遇同樣的命運(yùn)。伊薩克終生不能釋?xiě)训耐暧洃?，還有表妹薩拉，就是他早年得不到愛(ài)的典型表現(xiàn)。