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很遺憾，在看過阿莫多瓦《痛苦與榮耀》之后才看這部電影，但是也是另一種緣分吧，在下載了兩三年之后今晚突然點開了它，而前兩天剛看完阿莫多瓦那部。說遺憾，是因為它們主題是相近的，阿莫多瓦明顯對《野草莓》有借鑒，可以說那是阿莫多瓦心中的“野草莓”了。拍這部電影的時候，伯格曼還不到四十歲，就已經(jīng)能將一個老人的狀態(tài)塑造得如此精煉傳神，厲害極了。身如已灰木，心如不系舟，衰朽殘年里都是念念不忘和耿耿于懷。夢境中的自己兩鬢斑白，終于找到了父母之后的欣喜太有力量了，真感動，因為這一段心甘情愿奉上五星。

給電臺的情歌，四十年代的回憶。最后那個大雪紛飛的空樓頂，霓虹燈的背后，帽子形狀的廣告牌升升落落，剛剛還熱鬧非凡，瞬間人去樓空。像是舊時光，太美了。2021.9.13

索德伯格把這個典型又主旋律的女性勵志題材拍得比較克制，沒有過度煽情。全片所有焦點都放在了茱莉亞羅伯茨飾演的主要角色Erin Brockovich身上，而她的演技也絕對擔(dān)得起這個角色。這個無依無靠生活窘迫的單親媽媽，通過自己的努力贏得了尊重和事業(yè)的成功，真人真事。羅伯茨憑此片獲73屆奧斯卡女主

把時間鎖定在1930年代末到1940年代中，美國無線電廣播的黃金時代。 以場景，活動和人物為轉(zhuǎn)移，密集的個人化小故事拼湊起整部影片。 零散，但是和諧。 在泛黃的濾鏡里，所有事情都變得溫存，一種回憶的溫存。 人物對白和背景音等音效，聽上去感覺像是來自收音機(jī)，帶點不穩(wěn)定的音效和波動。 站在近百年之后回看過去，在聲音爆炸的舊時代，人生也有一種始終如一的奇幻感。 1944年的新年夜，所有人都沉浸在相互祝福的喜悅中，他們或許根本想不到在短短幾年之后這種聲音爆炸會被全新的視覺爆炸替代。 但是這無所謂，既然是回憶，那便把愉悅和天真留在過去。如果試想未來，可能只會悲從中來。

故事講得挺好，尤其第二幕后面矛盾最激烈的階段，不過我是越來越不喜歡美國電影里對“救贖”的無底線拔高，對電影人物的好感度也隨之大打折扣。似乎只要“老子/老娘我后來力挽狂瀾了呀，我知錯就改了呀，我造福眾生了呀”，那我從前干過的破事兒給別人造成的傷害就都可以被諒解了一樣，沉浸在單線條思維的蜜汁里高潮不迭，把野蠻的個體欲望美化、崇高化，一股子不可思議的自私自大。無論是你“愛”的人你“拯救”的人還是路人，統(tǒng)統(tǒng)都只有被你俯視甚至無視的份兒。記得李滄東在[密陽]里就狠狠地黑了一把這種毒雞湯心理?！敖吡幦∫磺小北究梢允侵档米鹁吹?，但太多人為了一時爽什么原則底線都不講，吃相難看還自我陶醉；“額我不知道，你看上去就像那種一天到晚找樂子的人”