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后面幾分鐘的原型人物采訪，主演馬克·沃爾伯格也參與了本片的出品。整體很緊湊，非常流暢的改編作品，且是具有社會(huì)意義的。指揮調(diào)查中心的商議和審問主犯妻子這兩場(chǎng)戲非常重要，給了一些犯罪緣由和社會(huì)應(yīng)對(duì)的橫切面。拍得相對(duì)真實(shí)可信，而不是主旋律堆砌。

是的，盡管貧窮之神很討厭，但也應(yīng)該善待他呀。他是那么可憐的老人家人呢，見慣冷眼，受盡凄苦，也想要幸福一下下呢。

結(jié)構(gòu)形式和視聽語(yǔ)言都頗為精巧的藝術(shù)片。影片的灰色調(diào)和底層專供的老舊公寓場(chǎng)景，讓人想到《我是布萊克》那樣的英國(guó)左翼社會(huì)問題劇；片子對(duì)人際的距離感和孤獨(dú)的講述，又有瑞典等北歐國(guó)家電影的影子；而講述人與人間相遇的微芒的美好，這種治癒系的敘事風(fēng)格又像是日系電影?？粗粗?，法國(guó)電影的一些常見元素終於浮現(xiàn)出來(lái)：追求愛情和營(yíng)造曖昧氣氛的技術(shù)，宇航員降臨樓頂、與普通人同住三天的後現(xiàn)代腦洞，種族問題上的政治正確（阿拉伯裔女性），對(duì)美國(guó)體制的揶揄和距離感。作為一部討論“孤獨(dú)”的電影，影片並不向外求取孤獨(dú)的原因和解決之道（如社會(huì)分工體系所致人的原子化、城市化帶來(lái)的個(gè)體間的疏離感），而是傾向於指出“人生而孤獨(dú)”：孤獨(dú)感正像是那扇不斷發(fā)出異響的遠(yuǎn)方的垃圾箱門，是所有人生活中的平常事物，每個(gè)人都得想出一個(gè)方式同它共處。

這部劇到目前為止可以妥妥地抬走了，實(shí)在是不知道編劇用哪個(gè)腦闊想的劇情，男主的人設(shè)問題我覺得正常，但是這劇情走向我真看不下去。明明知道他要給我喂屎，就算為了美貌我也堅(jiān)持不下了。

央視點(diǎn)評(píng)：影片中沒有故意哭慘的場(chǎng)面，沒有體能旺盛的超級(jí)英雄和正義感爆棚的警察，有的只是有著樸素的道德感和日常倫理道德的平凡人。