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首部表現(xiàn)主義電影 高度風格化 像尼采所描述的 狄奧尼索斯式的酒神精神 陰郁悲觀 混亂瘋狂 導演拋開幻景而展現(xiàn)“實在”的影像 以自己的視角闡述社會現(xiàn)實 劇情上相對簡單 電影結(jié)尾的反轉(zhuǎn)非常精彩 視覺上極其出色 極度抽象的布景 扭曲的人物身體 像影子一樣貼墻前行的夢游者 都帶有極強烈的特點 搭配緊張的配樂 讓恐怖和驚悚效果大大提升 對后世很多類型都有影響 感覺德國表現(xiàn)主義很大程度的影響了希區(qū)柯克 病態(tài)的人物設(shè)定 夸張的表情 夢境中的布景 謀殺死亡等主題【BFI - Hooked to the Silver Screen-Bowie at the Movies】

寧愿稱自己為美國第16位詩人，也不愿被冠以“四大女詩人之一”頭銜的Bishop，她的害羞冷漠與同居密友的自傲強勢形成180°對立。在三人世界里（“一夫兩妻”的劇情bug扣1分），一個拼命想逃離，一個拼命想控制，一個允取允求，一個患得患失。Bishop嗜酒如命，用“moon”指代“she”，把愛融入超然物外的詩篇；Lota沉迷建筑，炸山頭、造工作室，設(shè)計路燈如明月，渴望拯救她的詩人如同渴望拯救她自己。爭執(zhí)導致離別，背后其實是兩個人安全感的極度匱乏，感情難以表達，內(nèi)心脆弱不安，以至Bishop不能給Lota說一句“我愛你”。這部打著擦邊球的半傳記電影，有兩顆星要歸功于 Miranda Otto，她會讓觀眾記住這個榮獲普利策獎的20世紀的美國著名詩人Bishop，然后，試著去了解她筆下的世界。

★★☆ 沒勁，結(jié)構(gòu)散亂，老不入正題

控制欲過度的人最好都自我毀滅。我真不是一個善良的人，沒機會和任何一個前任友好再見。以及對親密關(guān)系和詩歌都感到厭倦了。

被稱為史上第一部恐怖片……我始終還是不習慣看默劇~