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教科書般的攝影，環(huán)境與氛圍的塑造超越了文本和表演所能帶來的效果，處處都是隱喻：狗、車、槍、混亂。亂世之中，人不如狗，但是生活從來不會因為一個人而停止，如果不能拿起槍，那就只好抱團取暖。醫(yī)院里的六個鏡頭恐怕是死神親自來拍才能有這樣的效果。

相當沉重的主題，導(dǎo)演卻采用了戲謔的方式呈現(xiàn)，甚至還出現(xiàn)了超現(xiàn)實主義的虛幻場景。某些鏡頭甚至出現(xiàn)了虛焦，想必是導(dǎo)演故意為之吧？其實拍紀錄片沒必要老是去拍一些邊緣人群投機取巧，高明的導(dǎo)演拍自己的家人同樣可以出彩。

重復(fù)的平移使人煩躁，最后的效果有些不倫不類——這種存在感很強的運動方式即慢悠悠地橫向移動是非常冷漠疏離甚至懶散的，感受不到創(chuàng)作者對什么東西有一種愛或同情。這是最割裂最古怪的地方。要么更積極地參與進去表達，要么更客觀減少創(chuàng)作者存在感，卡在這么個尷尬的地方，最后的結(jié)果就是本可以很有力的內(nèi)容被疲軟的形式消解了。如果覺得鎮(zhèn)壓學(xué)生運動一段好，那也是托了內(nèi)容本身有力的福，功勞并不是導(dǎo)演的。如果本意只是想閑散隨意地聊聊天，就不要包裝得仿佛即將發(fā)表重要演講了行嗎……？（順便，看完這部和冷戰(zhàn)我基本可以確定自己不喜歡精致的黑白攝影了

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14集 老電影真的是經(jīng)典