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漂泊與尋根是安哲作品永遠不變的主題之一，32年的分別最終換來的團聚卻要面臨背井離鄉(xiāng)，顛沛流離的結(jié)局，就像那一把大火，燒掉的不僅是一座屋子，更是老人與故土間最后的一絲維系，那一葉飄飄蕩蕩的小船，何時能夠抵達彼岸？何處又是能夠安身立命的歸宿？

驚天動地的美貌和一出痛徹心扉的悲劇。電影美學(xué)無懈可擊，有種考究的自然美，偏暗的色調(diào)和柔光也很符合悲劇的底色。但3h的敘事還是有些事無巨細和詳略有失。

六個人物的身份都沾有血污——投機倒把的牆頭草、曾參與孤立左翼計畫的企業(yè)家、背派變節(jié)者、搖擺不定的自私政客、主張極權(quán)的上校，在宛如一道民族傷疤的屍體面前無處逃逸，只得檢討良心，將自己從內(nèi)戰(zhàn)到77年間所有的惡行袒露出來。這是一次對正只精神的審訊，如同春秋筆法，微言大義、借古思今，扼殺民族的方式之一便是冤獄，真正的民主政體並未得到建立，拍攝此片的安哲同受訊者一般惶惑不安。

原著中一些激烈的情節(jié)在電影中被藝術(shù)性的處理，影像唯美浪漫，充滿濃郁的鄉(xiāng)土風(fēng)情。

還是不太看得了文學(xué)性那么強的片子。我理解是淡化模糊了所追求的course, 突出所剩下的＂人＂。孤獨蒼茫無助的人。但最終他至少還有堅持go with him的妻子。影城二廳有整排人早早地走光了，估計又是拿了贈票的吧。