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我相信他們是純粹的愛，比普通人更加純粹，因?yàn)樯屏妓哉勰ブ约?/div>

又看掉一部小津，不斷感慨這樣一部從故事到拍法都沒有任何新鮮感卻仍能讓人看下去的電影，這就是小津的魔力吧。 人生就是被裹挾著前進(jìn)，世人總是要求在某個(gè)年齡段要做相匹配的事情

多年前看過劇本，加上一些場外信息，抱著極低期待去看，竟覺還可以且驚訝完成度，導(dǎo)演給演員和剪輯磕頭吧。聲音設(shè)計(jì)有特點(diǎn)，美術(shù)出現(xiàn)紫色道具也是對精神疾病有考究。那匪夷所思矯情得不知所云的劇本能改成這樣也挺匪夷所思的，大結(jié)構(gòu)重場戲約莫是照著《綠洲》調(diào)整的。至于曾經(jīng)何樣，可以從那些毫不出彩的黑白夢境片段窺得一二。成片最終能建立起邏輯，抄也原諒了。即使這樣后半段還是塌陷，因?yàn)槿宋镪P(guān)系是《綠洲》性轉(zhuǎn)版，性別意識就不說了，強(qiáng)行美好的結(jié)尾像是什么都沒講，《綠洲》令人贊嘆的神來之筆細(xì)節(jié)都是建立在最終戳破“在一起”童話的悲劇內(nèi)核之上，這才是現(xiàn)實(shí)。這里從結(jié)婚生子開始就沒法看了，真在一起過日子就是浪漫童話，就反現(xiàn)實(shí)了。兩位演員表演讓劇情可信度大增，每當(dāng)近景特寫會代入共情，一拉遠(yuǎn)又不信了，錯(cuò)亂的觀感如同片中精神病患者。

有點(diǎn)吃驚里面運(yùn)動(dòng)鏡頭的數(shù)量，大多數(shù)為轉(zhuǎn)場，但最后一鏡實(shí)在神來之筆：麥田有吸收一切悲喜之意，運(yùn)動(dòng)鏡頭強(qiáng)調(diào)時(shí)間流逝，合在一起就是“生活在繼續(xù)”的絕佳表達(dá)，讓我想起《戀戀風(fēng)塵》主角大哭之后的那個(gè)平移空鏡。父親得知女兒決定后第二天坐在鐵軌前發(fā)呆那段也很神。片子還融入《早安》式的兒童喜劇。