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反類(lèi)型的說(shuō)法可以肯定，但首先反的是他自己拍出的“類(lèi)型佳片”；與《殺人回憶》沒(méi)有可比性，否則又回到了“類(lèi)型”中。大衛(wèi)·芬奇最大的問(wèn)題或許是在像寫(xiě)好一本懸疑小說(shuō)般拍好一部“類(lèi)型佳片”并同時(shí)融入自己的作者意識(shí)之時(shí)，作者意識(shí)變得極其外顯與無(wú)趣，但《十二宮》卻像是一部自嘲的電影，在一個(gè)龐大的體量中，它對(duì)社會(huì)環(huán)境與人物特征的刻畫(huà)接近于空洞，角色間的矛盾爭(zhēng)論像過(guò)家家一般，甚至在一些案件轉(zhuǎn)折點(diǎn)上呈現(xiàn)出詼諧放松的節(jié)奏，完全像是一部邊拍邊構(gòu)思的隨性之作。我覺(jué)得芬奇再無(wú)力拍出這樣的電影

張鐵林居然還有過(guò)奶油的時(shí)候，說(shuō)話(huà)那個(gè)勁兒還gay里gay氣的...。一邊還腦補(bǔ)了一下他們的自己的原聲，若不后期配音，那要多不搭w

老歐洲，頗為憂(yōu)傷和傷痕

他和她的壓抑與隱忍。導(dǎo)演非常好地通過(guò)鏡頭語(yǔ)言表達(dá)了愛(ài)欲與生死的糾結(jié)與掙扎，而那襲華美的藍(lán)色長(zhǎng)袍終究獻(xiàn)給了他的愛(ài)人，圓了她的遺愿。

最喜歡的、最讓我感動(dòng)的那類(lèi)紀(jì)錄片>_<。東方代表冷戰(zhàn)后的東歐。影像的意義延展，攝像機(jī)是觀察之眼。交通工具上固定著的鏡頭和緩慢平移的長(zhǎng)鏡頭記錄著城市空間，眼睛有時(shí)又進(jìn)入到個(gè)人空間的日常狀態(tài)中，窺探動(dòng)人的細(xì)節(jié)。音樂(lè)（不僅是畫(huà)外的配樂(lè)，包括多個(gè)場(chǎng)景下人們樂(lè)器的演奏甚至是唱片機(jī)的播放）讓語(yǔ)言更加豐富，歡快、安靜、悲愴，它們藝術(shù)地表達(dá)著生活本身。