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大過年的，來個(gè)喜慶點(diǎn)的結(jié)尾唄。把自己家的老人交待給其他不太熟的人，沒個(gè)真系親屬跟著，不可能吧。打不開酒店門在門口睡一晚上？這兩是傻子嗎？

這是對(duì)于文學(xué)作品又精巧的復(fù)現(xiàn)。如果把“出軌”當(dāng)作一個(gè)三幕劇，死之棘只選取了第三幕部分。暗沉的影調(diào)，逼仄的空間，陰郁的氛圍，“棘”字是貫穿本片的精髓。小栗康平在拍攝《泥之河》時(shí)用黑白影像抹去了貧民窟的一部分不堪入目的破敗感，而本片陰沉的影調(diào)又壓縮了常規(guī)景觀的表現(xiàn)范圍。在如荊棘般刺痛而又緊密的關(guān)系中，室內(nèi)空間上表現(xiàn)為疏離，而整體影調(diào)上又多了一層包裹感?！安∑蕖毙≌f具備的文本共通性，可以粗略提煉為對(duì)男權(quán)和軍國(guó)主義的反抗。在這其中的妻子與家庭在靜謐中不斷走向崩壞。不同之處在于面對(duì)女性爆發(fā)式的崩潰，男性角色選擇了用忍受來贖罪，但又有什么用呢?

涼了白開水，拋開現(xiàn)實(shí)也算“奇幻”童話故事了

里面對(duì)女權(quán)和兩性關(guān)系的探討，也就是現(xiàn)在還經(jīng)常談的那些。那個(gè)犯罪分子長(zhǎng)得像《空房間》的男主角，渾身都寫著性壓抑。

一個(gè)經(jīng)歷過階級(jí)下滑后努力向上攀爬，縱使筋疲力盡、能扛絕不服輸、不低就，兼顧好一切的女人。她說更愿意去酒店管人，可實(shí)在走投無路也不得不低頭去超市應(yīng)聘。結(jié)尾通知錄取電話既是希望也留下可怖想象，迎來更窒息的通勤-加班-育兒的循環(huán)中去。一同入圍今年北影節(jié)的另一部法國(guó)片《真正的家人》也是強(qiáng)議題導(dǎo)向，國(guó)內(nèi)做這類片子的應(yīng)該多學(xué)學(xué)，如何把通俗和藝術(shù)都顧好了。