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斧鑿感是有，但比綠皮書(shū)那種純八股文率性八千倍。在規(guī)整的起承轉(zhuǎn)合之間，一股梗著脖子昂著頭的精氣神始終在。工裝褲粗布襯衫的尼子在本片里美得我口水流下三千尺，他的顏本來(lái)太端正，穿西裝反而沒(méi)韻味，就是要這種藍(lán)領(lǐng)行頭才有那種“布衣荊釵不掩國(guó)色天香”之感。

三星半，《畢業(yè)歌》聶耳作曲，袁牧之飾演男主。要說(shuō)這悲劇來(lái)源社會(huì)，不如說(shuō)更多是因?yàn)樽约?，看得我生氣。要是想拍“社?huì)的變異容不下絕對(duì)的正義正直”的主題，男主這種性格還拖累妻子，其沖擊力和表現(xiàn)力不足，最后會(huì)怨男主的人會(huì)多得多。//沒(méi)有字幕加上普通話不標(biāo)準(zhǔn)，錄音比較粗糙聽(tīng)得挺費(fèi)勁的。//《桃李劫》可以說(shuō)是中國(guó)電影史上第一次比較全面地有意識(shí)按照有聲電影的藝術(shù)規(guī)律進(jìn)行創(chuàng)作的影片，是第一部真正意義上的有聲片，環(huán)境音響的運(yùn)用是亮點(diǎn)。里面有三次以上運(yùn)用了框式構(gòu)圖，窗戶、欄桿作為前景，暗示主角被“桎梏”，處于逐漸“窒息”的狀態(tài)。很喜歡男主去找飯店妻子，一直找不到去看大廳的拍照，這時(shí)的畫(huà)面構(gòu)圖男人被壓在右側(cè)只占畫(huà)面的一點(diǎn)，攝影機(jī)向左移動(dòng)穿過(guò)墻、欄桿、旋轉(zhuǎn)門(mén)，然后主角出現(xiàn)，被框住再走出飯店，很有意思的一段拍攝。

很久沒(méi)進(jìn)影院，很久沒(méi)看電影。久違的西方電影情節(jié)，中規(guī)中矩。陣容強(qiáng)大，主配角很多臉都似曾相識(shí)。白人小伙兒太帥了呀，原來(lái)是演《皮囊》的。

確認(rèn)了一個(gè)事……吳蔚云確實(shí)是老好萊塢和表現(xiàn)主義的底子（他到底是多喜歡拍男女自由奔跑、男的抱著女的和用鏡子交代關(guān)系……）畢業(yè)聚會(huì)保留了一個(gè)上搖鏡頭，還有一些沒(méi)剪出來(lái)的反諷蒙太奇尤其是豬=資本家的反諷……三次下樓梯配樂(lè)段落、工廠、輪船送行、袁牧之在輪船公司工作一組鏡頭、袁牧之泰山酒店找女主的調(diào)度和只招一人的轉(zhuǎn)場(chǎng)都挺好的。當(dāng)然最后淪落到做苦工確實(shí)太刻意了，邏輯還是飄的……加一星給畢業(yè)歌hhhhhhhhhh 其實(shí)歌詞說(shuō)的是決死疆場(chǎng)，但面對(duì)的全是日常生活，有偏離感在，如何彌合兩者距離成為了左翼文藝實(shí)踐一直沒(méi)解決的問(wèn)題…… 倒敘，聲音的使用（尤其是表現(xiàn)人物情緒和交代鏡頭外空間） 啊對(duì)了，一個(gè)人倒了后來(lái)一堆圍觀群眾也是好萊塢路數(shù)（摔下樓梯 被警察打傷）

啥玩意，好沒(méi)質(zhì)感哦，除了全鐘瑞。