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德國表現(xiàn)主義的濫觴及扛鼎之作。現(xiàn)在看起來完全是布景和美術(shù)的獨(dú)角戲，此外固定場景的色調(diào)變化也很好的為布景、打光和表演烘托氣氛。影片中奠定的表現(xiàn)主義風(fēng)格特質(zhì)自然無需多言，最重要的是它開創(chuàng)了一種電影類型化的傳統(tǒng)：此后不僅影響德國的電影發(fā)展，好萊塢30s-40s的黑幫片、黑色電影更從中攫取力量。大閃回的結(jié)構(gòu)保證了劇作上的復(fù)雜性，只是情節(jié)突轉(zhuǎn)處的設(shè)定太過巧妙（問題被擱置而非解決），大概率和結(jié)尾一樣與審查制度有關(guān)。

小時(shí)候不懂電影，看著覺得很感動，現(xiàn)在電影看多了，就覺得整部片只有海難部分拍得不錯(cuò)。至於兩位主角，現(xiàn)在看來是可有可無的，若主線換成暴發(fā)戶大媽和沒落貴族大媽之間的糾紛，這部海難電影也不會因此而失色。

Kracauer. Caliguri’s wagon moves toward the motorcade of the Third Reich.

日常生活中的政治化語言是本片一大看點(diǎn)。當(dāng)年我國的故事片雖然情節(jié)散文化嚴(yán)重，但還是扎扎實(shí)實(shí)立足于批判社會，演員的表演都是真有積淀，看著舒服。

看得又哭又笑.....六個(gè)人都好可愛，居然還有一對真基佬