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production design做的真好，搞得我又羨慕又嫉妒。攝影應(yīng)該有借鑒《海上花》，很用心了。比起那些加出來的sensational的東西（男娼、人血桃酥），更喜歡芥川先生描述的小細(xì)節(jié)，中國女人的耳朵、戲子擤鼻涕、政治家說“擺脫當(dāng)前困境只有等待英雄出現(xiàn)”。龍平啃著油條閱讀《新青年》，太可愛了。

主要是動(dòng)作音效剪輯吧，但還是比較喜歡喜劇一點(diǎn)的Edgar wright

懸疑感還是有的，結(jié)尾高開低走，流于平淡，多說一句，并不是每一個(gè)被出軌的妹子身后都會(huì)有一個(gè)鐵磁閨蜜。

純耍帥，為帥而帥，不過確實(shí)帥。MV電影？是啊，why not，我覺得可以。

看這部日本兩集劇竟然很難受，混雜著一種民族情緒和唏噓，幾次鼻酸，國家衰落至此，民眾茍延殘喘，知識人想破頭皮希望改革與革命……芥川那部中國游記可謂“臭名遠(yuǎn)揚(yáng)”，一個(gè)老帝國的衰落幾乎就是中國自古最古老的人世滄桑，而作為一個(gè)曾經(jīng)學(xué)習(xí)和事事矮一頭的日本人如今卻成為新帝國，新人看舊人，自然難掩失望、厭惡甚至反感；芥川去的妓院里提到當(dāng)年非?；鸬募伺主煊裨?921年也半老徐娘，曾是富人家少爺?shù)穆堵蹲詈笾荒艹蔀橄喙?，賣身于人，但他卻關(guān)系黎明疾苦，最后在芥川鼓勵(lì)下走向革命（前段時(shí)間剛看過賀蕭研究晚清民國上海的娼妓，但沒涉及男妓）；拍攝這部劇的日本人幾乎懷著一種感慨的心情在展現(xiàn)芥川筆下的那個(gè)潦倒中國，而作為當(dāng)下的中國人再看，敬佩、難過又唏噓。