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一直以來都覺得“疑點(diǎn)利益歸于被告”是一項(xiàng)無比流氓的條款，但是誰都無法否認(rèn)這項(xiàng)制度在法律中的作用。法律常常是一把雙刃劍，判決結(jié)果也并不示表案件的結(jié)束。在這場羅生門里，也真只有蒙住雙眼才能稱量出天枰的兩端最佳的平衡點(diǎn)。

可能我看的電影和動(dòng)畫多了，這種愛情故事已經(jīng)不怎么能夠打動(dòng)我，但是那美到無以復(fù)加的畫面和結(jié)尾許仙白蛇在斷橋相遇的一分鐘也足以讓騙走我的眼淚。中國動(dòng)畫真爭氣呀真爭氣

西德尼·呂美特在其《導(dǎo)演》(Making Movies)一書中，談?wù)摿诉@部電影的視覺策略。在準(zhǔn)備拍攝這部電影時(shí)，他說他突然想到了一種“鏡頭情節(jié)”(lens plot)：隨著故事的進(jìn)展，為了讓這個(gè)房間看上去更小，他慢慢地將鏡頭的焦距拉長，因此背景看上去和角色們離得更近了。 “另外”他寫道，“我在影片的前三分之一處讓鏡頭高于視平線，再三分之一讓鏡頭與視平線同高，在最后的三分之一處讓鏡頭低于視平線。那樣的話，到結(jié)尾的時(shí)候，天花板開始出現(xiàn)在鏡頭中。不僅僅是墻壁被拉近了天花板地是。這種不斷強(qiáng)化的密閉感，對(duì)提高電影尾聲的緊張情緒有很大的幫助?！彼u(píng)論道，在路片的最后一個(gè)鎮(zhèn)頭中，他用了一個(gè)廣角鏡頭“以讓我們最后可以喘口氣?！?——羅杰·伊伯特《偉大的電影2》

稍微有點(diǎn)失望，最后一集夢(mèng)幻聯(lián)動(dòng)好評(píng)

話劇式電影的典范；同樣是話劇式電影，呂美特的控制力遠(yuǎn)超希區(qū)柯克，十二怒漢遠(yuǎn)超奪魂索；民主不在于每個(gè)人擁有平等的權(quán)利，而在于同時(shí)擁有挑戰(zhàn)平等權(quán)利的權(quán)利。