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主次不太清晰，如果是小女孩的成長歷程，那么應該多一些以小女孩為主的鏡頭，或者刻意弱化其他的人鏡頭、布光等，現(xiàn)在是純紀實的感覺，像是一家人的一段路，那么名字就不太合適。大結(jié)局前的沖突，不是內(nèi)在力量解決的，是外界偶爾的好消息，但又依賴著強大的內(nèi)核—猶太人，即使逃亡也是最優(yōu)秀的人，這個邏輯里缺甩掉了媽媽……

說男主像班主任多過高中生的，笑死我了。男主那若隱若現(xiàn)的油膩感啊，確實帥氣有余青澀不足。

是劇情方面不及格的職場劇，也是服化道音樂情境氛圍營造超滿分的時尚劇。相比女主一帆風順到難以置信的工作經(jīng)歷，不如看看1970年代的米蘭社會劇變背景下激發(fā)出的時尚界變革創(chuàng)新的精神和產(chǎn)業(yè)鏈的形成過程，這一點激動人心又賞心悅目。

有時候我挺不明白的，為什么那么多影視作品主人公絕癥時的呈現(xiàn)方式都離不開愛情？明明還有那么多事情可以做，當然這部片子表現(xiàn)得還是很自然的，沒有大悲大喜，一切都是淡淡的。

盡管再也沒有和自己的粉兔子相聚，比起自己的同胞，安娜（亦或說是原小說作者朱迪斯一家）的際遇已相當幸運。帶著孩童純真的視角，影片將政治的腥風血雨放置在極遠處，每次令人心碎的告別，也都轉(zhuǎn)換成一句輕輕的“再見”。如此處理當然是對待歷史的一種態(tài)度，也是真實生活的寫照，但敘事、表演、調(diào)度都勉強及格，并無令人印象深刻之處。