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安哲是一首流亡的史詩(shī)。（2022北影節(jié) 狂哭）

演員是好演員，但是故事不是好故事，本子寫的過于直給，缺乏足夠的劇作技巧，能夠突破刻板印象或是獨(dú)辟蹊徑的反腐反黑類型敘事，或者是真正反腐反黑案例的現(xiàn)實(shí)尺度過于大，以至于現(xiàn)行影視表現(xiàn)的限度都無(wú)法承載這種真實(shí)，所以搞出來的作品總有那么些尷尬和語(yǔ)焉不詳。張頌文老師的演技不需要懷疑，但是金世佳在表現(xiàn)反面人物時(shí)候的張牙舞爪實(shí)在有些過猶不及。

流浪在異質(zhì)文明中的樂團(tuán)可以是考里斯馬基式的，可以是庫(kù)斯圖里卡式的，甚至可以是張猛式的，當(dāng)然也可以在此處是安哲式的。人群中唯一一襲白裙的愛利妮最終以一襲黑衣混入水鳥般散落草原的寡婦，而父親、丈夫、兒子分在無(wú)限相異又趨同的戰(zhàn)爭(zhēng)中死去，此中的陷落是一種希臘的、歐洲的、歷史的陷落（相較塔的人的陷落）。鏡與水、漣漪與倒影，父親舞臺(tái)光下呼喚養(yǎng)女歸來的陰影，終因長(zhǎng)眠棺木中而在波濤中消失站立的輪廓。佈景與調(diào)度至為舞臺(tái)與表現(xiàn)主義，而安哲彌足珍貴的特寫鏡頭，給予海的見證下，永恆拆散並永無(wú)機(jī)會(huì)再補(bǔ)完的纖細(xì)紅線。｜所謂「哭泣的草原」，事實(shí)上就是水源，全片題眼。

任務(wù)劇吧，劇情很不接地氣。

可以拿到李康的課上討論希臘民族集體記憶的構(gòu)建了……