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那些傷痛無(wú)需贅述 望向他們的眼 自然下墜 探入無(wú)盡深淵 即便看到的僅有一丁點(diǎn)?? 為得到真實(shí) 正義這個(gè)詞彙 帶上何其濃厚之希望 終有得以實(shí)踐的一天吧 如此堅(jiān)信著

追尋離去的遺孤=搜尋一個(gè)名字=搜尋無(wú)法被挽回的歷史。消失的膠卷，以及日式房屋上的衛(wèi)星接收器是歷史/記憶幽靈的媒介考古學(xué)表述。而在鵬飛的《又見(jiàn)奈良》中，擬日式泛散步電影的表象下實(shí)際上是相當(dāng)扎實(shí)，甚至可以說(shuō)相當(dāng)老套的好萊塢公路片結(jié)構(gòu)，無(wú)法從中看到任何其他影評(píng)人所謂的“河瀨直美接班”感。 那么，令人困惑的是，既然鵬飛有能力用鏡頭語(yǔ)言講述，為什么會(huì)在開(kāi)場(chǎng)插入一段相當(dāng)突兀且拙劣的動(dòng)畫？這個(gè)問(wèn)題在隨后，《林海雪原》的唱段在日式榻榻米居間內(nèi)出現(xiàn)之時(shí)得到了解答，它是一部以淚水進(jìn)行規(guī)訓(xùn)的主旋律，甚至是一種潛在的霸權(quán)主義，一個(gè)想象的，逐漸被漢語(yǔ)全面覆蓋的日本，以及對(duì)戰(zhàn)時(shí)“滿映”遲來(lái)的反擊，并以一種勝利的姿態(tài)召回1960——1970s的中國(guó)作為“救贖”。

2824 Time：2021-1-5

其實(shí)我還是很喜歡這種劇，畢竟仍然敢對(duì)各種社會(huì)題材以及種族題材做諷刺，可惜也看得出在目前的大環(huán)境下，這種諷刺的力度和以前比還是弱爆了。這劇在某些時(shí)刻仍然表現(xiàn)得很溫情，但很可惜的是目前感覺(jué)編劇并沒(méi)有一個(gè)很詳盡的角色規(guī)劃或者故事規(guī)劃，讓這部劇在后半部分有點(diǎn)高開(kāi)低走的感覺(jué)，看得有點(diǎn)乏味。

一段被選擇遺忘的歷史。施暴者因死亡得以解脫，受害者用真相救贖過(guò)錯(cuò)。