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what's a movie without a metaphor

對比《一次別離》，劇本弱了，野心強了。嵌入《推銷員之死》，身處德黑蘭的主角與戲劇中美國的老威利一樣—出于某種原因地面對生活而無能為力；更諷刺的一點，這出描繪工薪家庭的諷刺戲劇在片中是由這對中產(chǎn)階級夫婦主演的，而在現(xiàn)實中，遭遇真正的底層人物，表演經(jīng)歷未被調(diào)用產(chǎn)生共情，男主角腦中只有羞辱、尊嚴(yán)與復(fù)仇欲。劇作的成立與伊朗國情無限相關(guān)：由身體政治帶出性別政治，但又超脫本土面向普世：中產(chǎn)階級的共通焦慮與束縛。五次戲中戲，不夸張地說，同《憤怒的公牛》的拳擊戲一樣，交代信息又層層遞進(jìn)，加大張力。心口不一的虛偽、無能為力的幽怨、惱羞成怒的宣泄、貌神離合的哀悼……他們大抵也只能用戲劇訴說自己的昨天今天與明天。

人們太匆忙，沒時間去愛。

在阿那亞影院看了一半實在看不下去了，編劇雖然是“編”但也要講究基本的真實性好嗎，各種巧合全都裝到了一起，只能說導(dǎo)演/編劇把機關(guān)算盡，把觀眾當(dāng)傻子了。

很不錯的電影，分這么低，看來不怎么符合豆油的胃口啊