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差不多癲狂的自我狀態(tài)和封閉的自身條件是否有聯(lián)系？

難得的本土治愈系 但又有點飄著 不接地氣；自我感動的臺詞和不夠自然的演技永遠是硬傷；大家不都是普通人么 一定要那么做作么；平凡中就找不出感動了么 出一部能讓普通打工人共鳴的劇真的很難么

印尼王家衛(wèi)，確實有那種感覺，故事蠻簡單的，一位因社會動亂與丈夫分別逃離的女性嫁給了富商達咖，因前任義坎生死不明而改嫁一直抱有愧疚之感，做噩夢，而富商也多次不忠，直到一天前任找到自己，舊愛重燃，她決定重新回到前任身邊...放下了包袱，應(yīng)該說自始至終，娜娜的愛都在前任身上，是愛情導(dǎo)致的她一系列的心理和夢的變化，如果不是因為本片中強烈的社會背景暗示，我更愿意把它當(dāng)做一部愛情片來看，它把印尼社會政局的動蕩發(fā)展與女性心理層面的轉(zhuǎn)變聯(lián)系起來表達，這是很女性主義的表達，整體的情緒控制得還可以，配樂起了很大作用，不過也略顯單調(diào)了一些。

最喜歡第七集榴蓮拉著馬野在陽光下不知疲憊地奔跑，穿過一條條街道，從白天奔到黑夜，這仿佛暗示我們的人生一樣，和最愛的人一起走過四季，走完一生。

女主娜娜被過去裹挾著無力掙脫，又陷入婚變的現(xiàn)實困境，這個時候女二突然出現(xiàn)，帶著她躍入水潭，洗掉了多年的夢魘，也洗去了發(fā)髻里的秘密。最后給到女二的鏡頭讓我覺得毛骨悚然，或許這一切都是女二部下的局，是女二和孩子搞好關(guān)系，并故意找到前夫，安排二人重逢，最后鼓勵女主離婚，自己成功上位。